淡点

其实早在几个月前，就想聊聊这个话题。原因是在坛子里的几篇文里看到过“以现实存在”来写作的方式。就是说，以自己在现实生活中经历的一些体验来描绘SD里的人物。
# r9 E6 n7 ^! Z% P寿受主义——爱就是给他全部！当然，所有的小说内容都来源于生活经验，是现实的结晶。我这里并不是想要与这个真理较一高低。而是值得思考的是，是不是所有的现实存在都适用于我们个体，然后能顺理成章地延伸到SD众人物。
& T0 A- z" ]* h) w, N. G也有人曾经留言与我，提到寿受过于注重SD人物的原著性格而使同人走入狭隘境地。  r8 ~6 ^* l" g5 Y+ T
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于是，虽然10月快要过去了，某淡还是忍不住把这个话题拿出来茶话下：. u* ~: |+ m9 t' d; B$ \
1、同人写作，原著性格与作者延伸的度到底在哪里？9 ^$ ?4 E% O; q* C
2、SD同人，原著性格与现实延伸的度又在哪里？以现实存在来解释人物行为是否可行？
4 @  [! q7 l- R8 l! gwww.micchi14.net譬如：作者解释这种现象在现实中很常见呢，所以当然SD人也会这么做。
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大家各抒己见吧，如果不太好表达，可以用例子来表示。, L3 k  Y7 U7 I& @. ~9 c9 r

; u7 F& c( Y( v4 L4 uwww.micchi14.net不会俺说话晦涩吧？囧，大家要给面子啊~我真的很想知道同学们是咋看的。

風信子

这个，让我某些程度想起当年噩梦般的议论文了...7 ^- O( _4 H; N2 v$ w1 l- A7 O
本人议论文从来都是能到一半分数就不错，说话语无伦次，仅说说自己意见。希望各位不要见怪。
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2 d& s0 E+ l) D3 ^( e0 T# w  Q' Z寿受主义——爱就是给他全部！同人和SD同人，我认为是没什么太大区别的。
4 o* y3 B2 u6 D8 u' ]" Q  F: I不论什么同人，其实都关系到“原创度”和“同人度”程度的问题。寿受主义——爱就是给他全部！+ r" v, F2 [2 o$ a$ ]
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艺术源于生活，但是艺术高于生活
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- f% N  a. W" B8 M8 V+ n) Lwww.micchi14.net一个人能写故事来源于他的生活经历和阅读阅历和想象能力。寿受主义——爱就是给他全部！- `# Y- Q6 [- I! {, Q6 f( x
但就算是再贴近生活的故事，我认为也是高于生活的。
5 j5 G( k8 ~) B6 ]3 ~% a; kwww.micchi14.net如果不能超越现实，那么故事就会不够精彩或者吸引人。- k+ a+ g$ I' i- r% {/ C8 [- g0 u
我记得曾有人说过“现实中的面瘫脸可一点都不可爱”。
: a* K" g8 N7 S( U+ L. R/ W但我们都知道流川、凌波丽等人物的人气。
/ p7 n( v% @) z+ r所以我的觉得作品本身就不必太贴近生活...5 }  q" w. h$ ?8 _& m
当然，我们喜欢的人物多少会和自己有相似的地方，要么就是有自己希望的方向。寿受主义——爱就是给他全部！: @, G2 G" w+ m7 E
如果一个人的某段经历精彩到稍加改造就能成为作品，我觉得这也是不错的。
/ X8 C6 j! `3 |7 ?7 r, [但一定要想清楚，别到时侯只是个自以为精彩的经历而已，就不好了。
4 o/ E+ Y  T+ u5 R: n" ]2 S; L: m寿受主义——爱就是给他全部！! s; Q$ s; b; p  I6 C! d, f
人是善变的而奇怪的
  r1 Q. l. B. p4 P寿受主义——爱就是给他全部！: r0 X% E9 O. K4 B' T& F
前两天还打架的两个人，一晚上就能成为最好的兄弟。6 F1 S- E  c, C1 v
我不是在说樱木和宫城啦...现实中很多这种例子。
0 I8 m! L0 G$ a1 c1 e( @寿受主义——爱就是给他全部！人可能忽然有一天因为某件事就堕落了，又忽然因为某件事长大了。
% f6 ^2 G  b1 `* Q我不反对同人人物和原作人物性格有出入，但我觉得作者应该起码交代一下这个过程是因为什么而怎样形成的。! D4 l2 l/ `! Q" A( v) x" u7 S8 @
再比如像《十二国记》中，主角的性格本身就从开始到最后有很大的变化。$ x, P. s! y" P* N  S" N3 Z. @
而这个性格转变的过程也正是这个故事的亮点。) z" K5 Y+ p, M# J' N5 e1 N: h3 ^
当然，我更希望这是一个积极的改变。
0 f, B* S! _% p  u* |6 |要是没有成熟的构架，就别老想着靠一个悲剧色彩的情节震撼别人，最后作者和读者都弄个苦瓜的心情有什么好处？
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所谓度，就是一张不知薄厚的纸寿受主义——爱就是给他全部！: p; \9 c- [# _; d5 ~. O

' S- @# G: F: U0 C* t: T* I以现实存在来解释人物行为是否可行？寿受主义——爱就是给他全部！) r- J( M* p( k. s( y
我觉得这不是绝对的，“正常人”的话当然是可以解释的，但不要拿极端的个体来举例就好。1 w' O% f: ^4 l
我认为，一定情况的根据情节改变人物性格是可以的，而如果你的情节足够精彩合理，人们不会觉得那是你改变了人物性格。
# ^9 _- D5 q6 d8 Z. n6 f而是遇到了那样的事，人就会怎样怎样了...2 M3 A+ K2 m9 X/ ]
于是我的意思是：如果情节大好，这张纸就厚了；如果情节不好，这张纸就薄了。
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4 F4 P0 }/ @" C5 X' T, T寿受主义——爱就是给他全部！作为一个作者- y& V( ^, R# ~4 u9 p* J

0 J, l" t8 V' H6 o3 Z不论是写还是画，作者们都是有很强的表达[谷欠]望的。
1 O7 X4 `" h8 Z4 Q我们每个人心中都有不同的三井寿，而真正的三井寿大概只在井上雄彦脑中。# [3 R4 F  a0 O" m
Fans们萌三井的地方又不同，有人萌他阳光，有人萌他别扭，有人萌他顽强，有人萌他温柔，有人萌他痞笑。2 t/ e1 t) Z/ I/ [+ |+ Q
而这些特点也确实同时存于三井寿这个角色身上。
$ L' {0 w5 \  c1 z4 K作者写文的时候，自然会把他的萌点，无限的放大。2 k! }- r' u" b2 u
这就好像那个很俗的100问，同样的CP大家写出来的东西却完全不同。
9 |9 _. W7 N3 s' a寿受主义——爱就是给他全部！其实我觉得大多数人反对的也并不是人物性格的偏离（反正我们可不能完全把握人物性格），而是某些作者过于言情化或扭曲化的描写。寿受主义——爱就是给他全部！. J3 `! u  p" A) J  b# C( x
若说时隔多年，樱木变得成熟了，我相信，变成变态，我们就无法接受了。7 ?! p, r& P* B( Z1 x) C; N* i
当然，如果萌的只是一个怨妇或受虐狂的话，我只能说那不是萌，而是作者的某种发泄或申诉？
' X, p" F3 p9 u% E+ o& pwww.micchi14.net作者现实中是不是太缺乏精彩和沟通了？正儿八经的作品是不是看的太少了？寿受主义——爱就是给他全部！  l7 \8 K0 \2 b
这样的故事其实已经不能算是作品了...- ~( O0 z: i! D

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$ M& M: f# ?# C" B. E* _www.micchi14.net我这个人写东西从来都是自己想什么就写什么，经常跑题。
' [1 y# A7 Y$ A' H8 M0 F写了这么多，希望包含了淡点大的问题。寿受主义——爱就是给他全部！3 N9 F  {! R* v6 U
寿受主义——爱就是给他全部！+ G  I& b; f" z- i3 q0 u
本帖最后由 風信子 于 2009-10-23 15:34 编辑

旦旦

其实这个帖子我拐进来很多次，但是又都拐出去，因为我盯着题目看了许久，不知道该怎么说。糟糕透顶的就是——我都不思考这个问题的！（败类之极 ）0 N% r8 U0 [" e" y+ d2 l! O
寿受主义——爱就是给他全部！0 F& k& G8 C2 m  z4 v
我在写同人文的时候，几乎从来没有想过“现实存在”与“SD人物描写”之间的关系。也就是说，几乎没有梳理过，自己有哪些经历，可以延伸到同人文的人物身上，因为我的生活经历实在很贫乏。同人文写作龄如果算到昨天，刚好100天，稀里糊涂的也写了二十来万字。唯一唯一唯一一个比较确切的借鉴过现实经历的，就是那个《我的爱很简单》，已经过斑竹鉴定，属于比较废柴的东东 ，确实，拿我一个女生的经历和思维，未加深度加工就套给仙○三，于是乎人物走形，情节不合理。这唯一一回与题目搭界的尝试，结果是失败。于是我倒也痛定思痛的考虑过一个晚上，得出的结论是，将自己的现实经历代入到同人文，首先应该考虑的，是自己的各方面参数（性别，年龄，经历，个性，发展等等）与原著人物之间的差异，然后求同存异的筛除一些“不可能”或者“不合适”的元素，最后确定你要延伸的那个点（就是说，这个现实中引进的情节，是为了突出人物性格的那个方面或者说萌点。），再加以强化。
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' t0 M# e/ e. w; C. K5 E9 ANND，我的议论文水平确实很差，罗嗦一堆，恐怕真正想说的，就是加红色的那几个字
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. F: N! h9 r( N# f寿受主义——爱就是给他全部！但是这个题目倒又让我产生了一个迷惑，斑竹说的那个“真理”，我同样不敢挑战，但是，真的，在忽视了现实存，我的同人文几乎都是在用闭门造车的方式来鼓捣出来的。每天晚上睡觉前，在被窝里胡思乱想一阵，然后第二天便写……闭门造车肯是歪理，然而，貌似在写同人文，很好使…… : A9 ]6 v$ r. q. k$ x, T& E9 n
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本帖最后由 旦旦 于 2009-11-10 21:40 编辑

麦子

其实我该去睡觉了……但是还是忍不住会这个帖子……(欠揍就是这样的……)
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作为一个整天吆喝着开放包容可是实际上对传统异常维护的人……我的思维其实是比较……狭隘吧可能……6 y' U' {! f4 w7 p9 F8 v, ~
同人文在我眼里就是两种，要么是恶搞的，要么是正常的，可是不管是哪种，实际上对人物性格都是没有影响的，只不过恶搞的情景更加夸张而已。www.micchi14.net& U; }* U! m: F0 l9 V( w
人物性格是原作者设定的，同样也是读者们脑内补充的。例如，三三的性格是别扭的，倔强的。那作为读者，就会添加例如容易害羞又不肯承认的莽撞少年，神经大条可是篮球神经发达的篮球部前辈等等。作为同人文的作者，又会继续想象例如在某种情景下以三三的性格又会如何……但这一切都是基于原作者也就是井上的设定……没有这个也就没有读者的补充，也就没有同人作者的脑内……! e# c6 U% [6 Y) o' U
所以以此及彼，我认为不论什么作品的同人，人物怎么延伸，都应该顺着原作者的设定。至于延伸到哪里，那就是个微妙的界限了。如何算是过了……我想就是让人看到这个人物后感觉“啊，换个名字的话就完全想不到是这个人了吧。”这种程度，就算是超出了。比如，有一天柯南说他要以爷爷的名义发誓了，那他还是柯南么？有一天金田一说排除一切不可能，剩下在再怎么奇怪那也是事实了，那还是金田一么？有一天福尔摩斯说你在撒谎了，那他还是福尔摩斯么？……那样的话以我的看法，就完全可以真的重新换个名字当作原创作品了……但是这只是我自己的界定方式……每个人的底线或许都不相同……所以才说这个界限很微妙，所谓众口难调。1 ?9 m% ?$ {8 c1 r
PS个……像我这样内心毫无节操感的人……实际上只要情节设定足够合理，改变过程足的铺垫足够让人理解，其实我的接受能力也是比较高的……所以我高度赞同风信子大人关于度就是一张不知薄厚的纸的说法，太经典了。(不管议论文怎样，您的哲学成绩一定不低！！)所以说这又说道情节上了……
4 j  {4 N2 h) Q! k恶搞文情节夸张会更有效果，所以不能以正常思维判断，但是正常类型的文章，我觉得以现实存在来……说是解释……个人认为不如说是设定或者规范……人物行为……这么用词好像太严肃了又……
  g) e/ L- {6 p; P% w0 }6 o我觉得再怎么笔下生花也不能男男生子吧……脱离已经存在的现实和设定……那不就会给人很夸张很失真的感觉么……？那样的文章更加会让人觉得无法接受吧，或许只是我的接受度太低的缘故……
5 }8 G1 B2 F( x# g& fwww.micchi14.net不过还是那个，其实只要铺垫足够或者说文笔够好再或者设定完美，那么设定成机器人我也能够接受……可是文笔单薄的话脱离现实的设定不但让我这种智商的云里雾里，更会让我产生“哎？我真的不是在看恶搞么？”的感觉……
4 d/ I+ n) a; d- q3 w; ^7 p性格和情景都是相辅相成的……遵循原著延伸的性格和符合现实情景的情节，恩，这绝对是我爱的类型(说到底还是以自己标准来夸夸其谈的自私鬼啊哈哈哈哈……)
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0 F+ ~! H7 M% n8 ^$ W' P胡言乱语加乱七八糟的标点符号……我的标点符号真的是没救了……酱……