说到原创人物，我首先想起来的是三篇非常非常好的文——《水色和琉璃》《迷踪》《关于幸福》。这三篇文里面都有三个起到巨大作用的原创人物。
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先说说《迷踪》。就像himiko版主说的，原创人物是用来烘托主角存在的，《迷踪》里那个费显然就是这样一个道具。三三来迟大人对SD里的人都很有爱，没有用任何原著中的主角人物做反派，于是反面戏份就全部落在了原创人物费的身上面。这个人的设置不好不坏，三三来迟大人对他也不算有太多爱（这是我读文时候的感觉），对他的描写基本上都是些线索性的交代，为安西如此对小三的行为找一个理由，我觉得大人对这个原创人物的喜爱甚至不如安西。但他出色地完成了任务，圆满解决了文章的悬念，可以说是一个无功无过的原创人物。
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《水色和琉璃》的文风很……凄美？总感觉有些哲学的东西在里头，三井澄这个人也是深入洋平感情的关键，作者花了很多笔墨在上头，一定程度上甚至抢了点小三的风采（好吧，其实是我很不甘心小三做了别人的替代品），不过也正是因为有这个原创人物在，洋平的形象才更立体，特别是他的感情世界，让旁观者完全透视的时候会为他的周旋和不忍难过。三井澄这个原创人物加在这里作用完全体现了，并且在抢了小三风头的情况下也不太被人讨厌~甚为难得！
寿受主义——爱就是给他全部！; y8 [+ L4 B: X# c2 [
最后就是《关于幸福》里面的夕城翼。《关于幸福》的笔触很幽默，三井的形象既有原著中的任性骄傲，也有机灵古怪的一面，特别喜欢他和学弟们的互动，具有现实生活的趣味性，根本不像是在刻意地写小说。但后来到了夕城这个人物登场（不能说登场，他只存在三井的记忆里），原本少年无事不发愁的感觉就没了，转向言情风格了。因为Star大人之前的文风实在过于少年（是种有些淡淡的，感觉不出太浓BL气息的少年间的友情），可是夕城的身世设定，以及三井内心的独白、后来做出的举动等等，都有点狗血的言情感觉，并且对夕城这个人物，Star大人没有写出他少年的一面（看完第一遍后我还回味了很久这是不是个女孩……）感觉（又是我瞎猜的）Star大人写文到了后段时，为了要有BL情节（虐小三）特地加了这个人物，感觉有点生硬，虽然是能够把小三堕落两年的原因解释得比较圆满，可整体和前面的风格发生了冲突。稍稍略显败笔~~但里面的那个小三（尤其是前篇《关于喜欢》里的小三，简直就是活脱脱从漫画里走出来的，大赞！）
9 c3 J5 G$ p6 W# T2 x* k以上是个人的胡乱点评，不管怎么说，这都是三篇极其优秀的文章，无论作者对原著人物的把握，还是对原创人物的设置都让人在读完小说之后，将这些人一并记住了，并且觉得“嗯，就是这样，没错！”
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相信很多人都看过这三篇文，因此特地拿出来举例子。原创人物可以写好，关键是看他/她在文中起到的作用，填补型（像夕城这样解释小三某段行为的原创人物），终结型（费这样子作为所有迷底的终结原创人物），还有发源性（三井澄这样的作为一切因由缘起的原创人物），这三样的原创人物只要不超过主角三井的锋芒，发挥绿叶的陪衬功能，都不会让人感觉厌恶。
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说到底还是作者对原著人物的爱，对原著人物的理解如何以及对文的把握。写同人文最重要的始终是那个作为主角的原著人物，只要他不走形，其他的原创人物不管写成什么样子，读者都会接受。而至于玛利苏某女主，发展至ALL女主的文，或者是玛利苏小三，看似ALL三，其实作者在扮演着那个小三或者流川、仙道等其中角色的文，对不起，我拒绝承认它们是同人文。
: G' f, ^: ^9 d$ q! i! x寿受主义——爱就是给他全部！PS：发现三受文写得好的那些大人，名字都跟S或者M有关（san·jing或是Mitsui么？）
