第一次看SD那是十几年前的事了，那时候我才上初中，那时候我也为SD、为篮球疯狂，那时候我热血沸腾。这几天重看，依然是青春共美男一色，不同的是，这次是热血与狼血并存。
www.micchi14.net6 ~7 H# w. s( R
* _, C( t7 f b7 g6 ^2 \; V x" h3 d) T; L" d+ K* W: ]7 m& {1 Q
铁男这人不知道是什么原因，似乎就没有在我的记忆中存在过，大概那时候我是外貌协会的吧。然而现在重看到他与小三的告别，我却真真切切地感动了，尤其是看井上的漫画的时候，在这几年看的DM小说和言情小说里，没有一段情节像这一段告别一样，伤感，唯美，含蓄，华丽，深沉，感人至深，意在言外。……我反复看了几遍顿悟，是井上的强大分镜和台词构造了这种浪漫。
寿受主义——爱就是给他全部！$ I8 j1 S9 z/ r" X# X3 p9 {0 B
i& b! M5 H( q1 i0 O! Wwww.micchi14.net闲言少叙，书归正传，下面听我细细白话吧！（厄，还是丑话说在前头吧，下面分析分镜，可能有脑补过度的情况，多多包涵，见谅，见谅！……）
4 h3 Y# ^- G! `" w3 k: U
寿受主义——爱就是给他全部！! ^/ d# u" A0 e9 v% J+ t9 A1 T
, a; o& s3 V& I" Y" W7 Z寿受主义——爱就是给他全部！1，三井从医院走出来，正是皓月当空，夜凉如水。
- R4 c; F5 m6 |4 Q# }
' i, w) D7 w, y. E# R( p
% _! X6 q: z' B) z" N# r用余光瞥到铁男的机车擦身而过。
# E& h+ j: N& K: v U9 v( d
这是第一个强大的分镜：“镜头”与两个人等高，使人将注意力放在两个人的相对位置上：三井朝右走，铁男向左疾驰，背对背。暗示着两个人已经分道扬镳，（不然井上为什么不设计面对面的场景，即：三井在路上走，远远看见对面铁男开过来了，打招呼）渲染了伤感无奈的气氛。
0 _4 o* W2 g# h4 k6 _4 \
8 d& L+ Y4 ~7 `- A1 D, @1 `6 b$ C' f7 c; y: ], ?
2，铁男停下车，两个人转身对望
; P0 N" n( m7 i, ^! Q6 ~' o/ @5 L
- o% y i7 @( R& W. T" s
7 e2 N+ X. M* V8 H这是第二个和第三（四）个强大的分镜。
% m; e# m& G. e9 q" D7 Q在第二个分镜中，“镜头”从三井的背后拍摄（忍不住HC一把小三的背影），铁男转身和他对望，两个人都是侧着身体，这个角度使得两个人的距离显得遥远。
寿受主义——爱就是给他全部！& e5 K' U1 g$ a L5 ]' }/ J
2 r# x$ L3 w: O [$ q1 ?www.micchi14.net不知道大家有没有看过断背山。恰巧是对断背山某个构图的熟悉，让我对这个分镜极其敏感。先回顾一下断背山里的这个镜头：
. O. F {6 D1 l( }( ]
" q1 \: X5 `' ^寿受主义——爱就是给他全部！
2 s$ e% o, c) h* y5 W$ b图中是Ennis和家人去看烟花，因为打架而远离家人，在烟花升起的一刻对望的画面。李安的电影都有含蓄的隐喻，在这里镜头虽然是仰视，但依然是从Ennis的角度拍摄，拉长了他和家庭的距离，暗示着他与他的家庭心的距离十分遥远。
寿受主义——爱就是给他全部！2 @( {, N# P. d
( Y6 L8 [8 y4 G) [扯回来，上面那个分镜二，同样构造出三井和铁男遥远的距离。
% J4 C% W4 P( t! n+ z( e$ Q! W
' L0 V1 h! K6 @) _( ]9 I分镜三（四）是俩人互相称呼对方的名字，居然放在同一排，造成相视的效果，太DM了，井上大神我无语了。
www.micchi14.net/ L; C6 J9 u# e" z% O* C+ b7 a
- r6 J# P6 i( h: _ W+ g. v4 D& T
( `/ }" Q( A m6 `' \! Awww.micchi14.net3，铁男下车，两个人在路边短暂地交谈
* O, ~% i1 p0 B) ^7 D
( l; O5 Q) j4 }1 @2 t. C6 ]www.micchi14.net
) ], O, p, _1 V& h" y- _www.micchi14.net- ^7 |& z; V+ i* r/ w- m9 p: I
让我留意的是上面这个分镜⑤，“镜头”从很高的（几乎是路灯）的位置俯视两个人，铁男坐着，三井在遥远的距离外站着——可以回想一下他们曾经，踢馆的时候，铁男在三井后面不远处；在长谷川的回忆里，三井和铁男肩并肩在路上走，三井放声大笑。除了依然是刚刚描述过的距离感，这个镜头还带来两种感觉：第一，暗示着两个人已经开始生分了，在三井心里，回归篮球确实快乐，终于可以不再违背本心地活着，但是三井是个感情细腻的人，他有负罪感，他认为离开不良少年的队伍无异于实际上是自己的一种背叛，特别是对自己一直关爱保护，甚至为他打架的铁男，满怀歉疚和尴尬的三井，和铁男的感情自然就显得不自然、疏远、生分；第二，俯视的镜头造成空间空旷，人物渺小的错觉，人物的落寞和孤独感弥漫于整个画面。
7 O- A8 ^8 H. }( o$ O寿受主义——爱就是给他全部！" d' r9 _# A x8 Z
……这样电影感十足的几个画面，真是浪漫得一塌糊涂，导致我看漫画的时候产生错觉，耳边响起很多很多歌和曲子：哥哥的《风继续吹》，久石让的《Hana bi》，岩代太郎的《血玉髓の夜》，林海的《再见往事，再见》。
9 S( e& b/ w7 v7 N& u+ [0 w9 m \2 t: y5 F7 K1 H
动画版的铁三，还有个原创情节，就是这一邂逅之后的再次重逢：铁男被龙等人群殴之际，三井跳出来解围（虽然我觉得小三你纯属添乱啊……）。俩人你浓我浓“眉来眼去”互相保护了一阵，终于以铁男的再一句“再见了，运动男孩”作为结束。在我看来，这一煽情原创情节真有画蛇添足之嫌，完全没有了第一次告别的含蓄、伤感和浪漫，而且同一句话说两遍，感人效果大大削弱了。
www.micchi14.net$ i m. r d+ X$ [" |% T
% |" w/ h6 `/ f; E" s# }我老了，现在禁不起那种撕心裂肺的BE的折腾，而生活本身就是平淡，也没有多么轰烈。
; s: k+ p) p, K+ M3 h' r1 L7 Z铁三漫画里的这个结局，恰是我喜欢的那种结局，一个“幸福的BE”，本是两条不相干的线，相遇了，碰撞了，点亮过对方的生命，然后终究回到自己的轨道上去，好聚好散。我想，在三井那迷惘的两年岁月里，铁男一定是唯一懂得他的人，所以才能够始终淡泊地远远观望，适时地放手。好吧，用一个词来形容铁男对三井的呵护方式，那就是——放养（= =||||不许笑！！）。我始终不肯称那两年时光为“堕落”，因为人生的路上只要不犯大错，怎么样的日子不都是一种生活方式？何况在这两年里，认识了那么仗义的一群伙伴，认识了这么好的铁男。剑胆琴心少年游。
7 x6 m& l Y+ l [; U! L寿受主义——爱就是给他全部！4 T o" T$ U+ p \9 ? z, F8 q
只是理念不同，追求不同，最终将走上不同的道路。
寿受主义——爱就是给他全部！% j0 m6 X, i6 r0 ?+ S0 F% Q
什么轰轰烈烈、鱼死网破甚至殉情，那是年少无知的梦境。
' l, A# a, Y! ^" ^2 h7 o1 n而生活的路是绵长遥远，没有止境的，需要一直一直不回头的走下去。
寿受主义——爱就是给他全部！! f7 h+ s- B$ T" A7 q6 n- X4 m
8 i* Y! U8 r* f$ r( @' n2 n
人海茫茫，留不住曾经的萍水相逢。
& l2 t; ?9 M9 s: r
相濡以沫，不如相忘于江湖。
1 H1 |2 |; U( p寿受主义——爱就是给他全部！, a! J! |$ o% C+ a/ |& B$ r
本帖最后由 蝙蝠 于 2009-12-8 23:47 编辑 
