淡点

悲剧不悲剧其实倒还其次。
; b9 N/ v6 N6 Y0 S要看的是，悲的对不对。
) s2 L; v8 G, e# v" A好看的悲文很多，但那是此时此境此情不得不走向的结局。6 {+ M4 P! H$ }3 e" K
相反的情况，要说那悲文其实不算悲文，作者以自己的内心强加于笔下人物，YY过头，为了故事的曲折、吸引眼球而虐，因为显得“悲”。于是笔下人物遇铁锁见无常，遇桥似过奈何，这样的悲文，每次看到，俺只能掩卷感慨作者走错了道，该言情罢。2 U1 o5 y) q/ |) X, Y5 z) k

7 v/ L' F2 c9 z4 \9 |同人的基本立场是爱，爱某个人才会想要拿起笔为他谱写爱情故事。
7 ]- w1 b0 T& h$ l- @" y0 a3 B但是一向觉得为虐走向悲的文，作者爱自己远远胜于主角。因为她写的不是主角的感觉，而是自己。
  s. d7 O  x0 i' b) W/ Z5 y& R寿受主义——爱就是给他全部！
4 C# t' N$ O& ]# M9 Q本帖最后由 淡点 于 2009-2-22 15:17 编辑

淡点

插一点话。
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上面有很多人提到如果不爱怎么会写这样的问题，因而得出，只要写，不管是什么剧，作者统统是由爱出发。
5 G  B/ K- a% f6 {/ ^+ n& I我非常不同意这样观点。6 J8 H2 y/ ^/ `3 c
我曾经和H聊天时说过，走向同人的路径有很多种。之前在某处看到过这么一句话“看了这么多三受文，自己都好像开始爱三井了一样”。这就是一种的走向同人的途径——并非是自发自愿的，而是被某种情景进行长期刺激而走向了同人之途。2 V/ s# X0 t1 a$ O9 T
并非这样走进三受圈的人，爱三井的程度就比其他路径进入三受圈的同好们的爱少。但是其中却存在另一种现象，比如某人某日看到的三受文恰好使得她沉睡的神经获得了刺激，觉得这种写故事很有趣，而故事里的人物居然是自己认识的人。而她恰巧也觉得写故事很好很刺激。于是她就开始写了。很多可能就是从她看到的第一篇受刺激的文里得到了感应，在一个圈子里待下来于是成了某命。* H* S& T  K) E1 J5 x+ I  l0 w& d
不可否认，有些作者写某命，确实是恰巧在某个时间某个地点看了关于某个人物的文。
( D& A$ x2 s  o& r* {5 \如果一位作者说，我要写怎么样的文，反映如何的主题，因为需要笔下的人物来配合，因而给人物的行为套以冠冕堂皇的说辞。我们不要忽略，同人的根本是从人出发，先有人才有故事。好的同人作者往往是经历长期的过渡才会完成由情景来置人的能力，而之前有相当长的时期都会以人物来决定要写的内容。而非前面那种的本末倒置。
8 v: z% ~) Y0 s! @- J- E5 M8 rwww.micchi14.net为了一个故事来安排人物的作者，需要人物的言行为故事服务，势必要产生与同人人物有所偏差的地方。因为我们总会觉得这个人在这种情况下不会说某种话，不会做某种事情。其实这是按剧本走台词，统统粉墨登场。墨涂得多了，墨下面的面孔早已换了人，好多人被骗而犹不知。  x: B+ V4 v- P; R  V
同人的根本在于人物的灵魂，我们爱某个人是因何而爱，还不就是因为那人灵魂深处的某些在吸引着我们？6 W% n$ h6 D7 a- M% m; y
不要说什么即使作者扭曲了我们的心中的人物终究是因为爱，因为不爱谁耐烦写。但是我更要问，作者如果爱的是咱们的那个他，那她为何写的性格要和我们所认知的灵魂相差如此之多，甚至相反呢？以至于我们看完后要问，他是怎么了，他为什么要这么做。) f" P& Y8 \! \' c3 J
很多时候，大家总把作者摆在很高的位置。认为写文的本身就是一件了不起的事情。但是我要说，写文其实大家都会。表达的好与不好那是其次。同人本身追求的是爱，因为爱而幻想出各种各样的情节，然后形成文。5 x- y, R" C  Z. f
但是写文是一件辛苦的差事，这是真的。每篇成文作者都要反复思索，不停修改，才成为大家看到文字。0 P5 O3 N( j8 P" p. P4 U+ f5 y
但是，我仍然请大家把读者与作者的位置放平，所谓写文既然这么辛苦，那么写了文就一定是爱的想法一定要好好地掂量下。- b! X/ p  \, i# S" V
不管是看文的，还是写文的，请大家尊敬地爱你心目中的人物。3 @# H4 \8 M/ |# d& N; H$ R5 p
让他以自己原本的面目存在吧。