寿受主义——爱就是给他全部！

标题: [评论] 【夏日祭活动揭榜评7#】如果他们是导演——浅谈部分三受作者们（首楼电梯，TBC） [打印本页]

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2011-7-17 16:28 标题: 【夏日祭活动揭榜评7#】如果他们是导演——浅谈部分三受作者们（首楼电梯，TBC）

前言( a' |$ I+ d0 u( `7 N' j* ]: u' Y
寿受主义——爱就是给他全部！( g$ w4 V% T1 c2 \, l1 m- q
每个形成自己文化的圈子，都有着互通的规律。从井上大神的SD面世到现在，小三早到了奔四大叔的年纪。一拨拨人看着SD长大，自己熬成了叔嫂婆姨，三井永远还是那个少年，站在原地，如同坐标，让我们每次回首，都能轻易找到自己曾走过的岁月。
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不知大家听没听过SD同人圈里流传的八大恨：一恨仙道大色狼，二恨流川受虐狂，三恨花道小蛮腰，四恨藤真武媚娘，五恨三井偏冷艳，六恨小北走过场；七恨花形充备份，八恨花瓶牧帝王。不知道是不是只有我有这样的感觉，早期的同人文更偏重剧情的吸引力或无病呻吟的悲剧性带给读者的冲击，让流川花道三井仙道等人，像各类大片里的模式化演员，被丢进一个个雷同的场景里，商场、黑道、战壕、宫廷，在各类爱恨情仇的故事中挣扎，多了份视觉感官，少了份心灵触动，也给那些从井上大神笔下走出来的少年扣上了上述“八大恨”的标签。- k5 H6 _% D. i: b) A8 j% a
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看过不少人推荐的文，包括公共网络比较容易能搜到的文，流传度最广的永远不是最好的（有些甚至很雷），那些被遗落的好文，可能因为作者的不善活跃被忽略掉，由于读者的沉默而被遗忘（审美成熟后的读者好像都不太会有热情去推文，推的类型也不一定会被关注），或因为缺少华丽的包装而被无情地埋没……不过是金子总会发亮的，大概连作者们自己都想不到，他们的某篇文章会让电脑彼端的另一个陌生人铭记，在很多年后一想到那个趴在电脑前看文的下午，就心有戚戚，想起那段岁月，那些作者，那些文，那些感动自己的SD少年。www.micchi14.net' {' t" O5 o1 U+ z+ \* i

转回到标题。同人圈不是电影圈，互通的规律也不尽相同。每个写文的作者都有各自的风格，他们来了散了，时间长短不一，不管是努力留下的还是即兴爬过的，他们的作品统统留在那里，里面凝聚的那份爱，很多年后，依旧存在着被审视的价值。8 F) n: q) |7 i) u+ M6 K8 n
现在的三受圈子里，有些作者的名字是标签，成为质量的保证；有些作者的作品是经典，留给后来者膜拜相传；也有些作者成为争议，让后人借鉴反思。不管怎么说，时间在流逝，历史在堆积，前仆后继进入三受圈爱着三井寿的人们，不断在超越过去。

这次，借着揭榜的机会，来写一写自己印象深刻的一些作者和他们的文。其实写文跟拍电影一样，都是人类自身的情感映射。作者的情感和导演的情感，赋予了文和电影最本质的灵魂。如果说电影是一群人的战斗，那写文无疑是一个人的战斗，在随心所欲的同时，也必须忍受孤寂。不过无所谓，反正大家爱的都是三井寿，有那份爱在，就算只有一个人，又有什么关系。4 C' ?- b* @6 P* X; |( |
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最后申明一点，写评论很敏感，尤其是涉及众多作者和他们的作品，怕被误会成厚此薄彼，趋炎附势。也怕作者们冲进来说“你丫根本就是曲解我”，对此我只想说，我会尽量客观，不抱大腿、不吹捧、不刻意贬低，不睁着眼说瞎话，实实在在说我自己的想法。并不是每个作者都会写到，如果有作者看到没有自己，觉得自己没有被重视，我想说抱歉。笔者如我也有不想写的懒得写的，不要为此愤愤不平，你们很优秀。另外欢迎有异议者斧正交流，欢迎作者们毛遂自荐，欢迎围观同学参与讨论，说自己想说的作者，评自己想评的文。+ a4 W; g3 R1 y  b  F! z/ b

作者排名不分先后，想到哪儿说哪儿。所有涉及作者的第三人称都用“他”，下面就按类别胡扯开始。
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商业类：http://www.micchi14.net/bbs/view ... 537&page=1#pid20168
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文艺类：http://www.micchi14.net/bbs/view ... 537&page=1#pid20271
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常规类：http://www.micchi14.net/bbs/view ... 537&page=3#pid21069www.micchi14.net- L- `' E1 @0 l! T3 |* @4 t9 K. o
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本帖最后由夏日祭之金平糖于 2012-2-4 23:10 编辑

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2011-7-17 16:30

商业类

电影中的商业片是市场上永远的主流，尽管无数装B青年一面看着盗版碟一面骂着商业片，也不能否认商业片在电影界的王者地位。它们在艺术价值上或许并不会特别高，也不一定能受到学院派的赏识，但它们凭借它们自身的票房和流传度成为无冕之王是不争的事实。
7 J6 u# h7 K$ i$ x9 I; S以下提到的这几个三受文的作者，他们的文在三受圈里绝对拥有大票的读者。可能有些人会很喜欢他们，也有些人会不太喜欢他们，但不可否认他们的文相当具有传播性，带给过很多读者快乐，让很多人看着他们的文入门。

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①三分流水8 z; }: [9 N$ ?& |& o& j
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说到三受文，三分流水大人的文不得不提。她的两个大坑《背叛》《谁的童话》跌坑人无数，两篇H文《霓虹》《夜色》可以上三受文求文TOP10的前四，短小虐心的《囚鸟》和CP买一送一的《医道情缘》让人印象深刻。毫不夸张地说，三分流水的文算不上是写的最好的，但绝对是看过的人最多的。如果你一篇都没听过，那么请去走廊切腹。+ K3 c, o/ p; [- N8 y3 C6 a
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流水大人是一个非常懂得读者们想看什么的作者。他像个专业的商业片导演，把各种吸引眼球的卖点搓揉在一部作品中，他的故事，从不讲什么大道理，没有过多有体验的情感共鸣，值得回味的细节也寥寥。基本上就是一个通俗大路的故事模式，放上各类原创文里被人烂熟于心的桥段，用跌宕的人物命运，起伏的剧情抓住读者的心。在流水大人笔下，三井未必是那个从原著里走出来的少年，但也不会失真到走形的程度。他会放大三井的某个特点，并不用放大到极致，即可将这一点成为三井该人物在文中最亮眼的标签。如果说井上大神笔下的学长是个集各种矛盾性格于一身的有血有肉的人物，那么流水大人笔下的三井则是一个形象鲜明的标签，像个多面的演员，在一部部卖点十足的同人文中卖力地扮演好自己的角色。寿受主义——爱就是给他全部！) `' B) g% S- D5 |4 }) ^6 w; T
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我喜欢流水大人的三受文，在初入三受圈子的时候，他文中张弛有度的情节一度让我欲罢不能。但事后回忆起来，我印象最深刻的只是文的剧情，仙道如何与三井相遇时的刺激，流川与三井重遇时候的虐心，对于细节印象不深，对于萌到我的情节点，让我感动的细节几乎没有。当眼界开阔后，看到了更多花样翻新模式多变的同人文和原创文后，流水大人的文之于我的新鲜感也很快消失殆尽。能再回忆起的，除了剧情，只有那份看文时的心情。

标签：商业. @2 R% C' _* h; l
评语：符合大众的口味和欣赏水准，三受文入门必看。剧情精彩，情节流畅，部分桥段有些老套，新意欠奉，人物不够立体但形象鲜明。流传度甚高。

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②三三来迟# L! m9 i# S$ m" v3 v5 p3 t
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把三三来迟大人放进来其实不完全合适，毕竟三三来迟并不是一个主要以剧情搏眼球的作者，然而在迟大人的大部分三受作品里面，流传度最高的则是走剧情路线的《迷踪》和《纵横》。如果有喜欢三受的同学没有听说过上述两部作品，也请去走廊切腹。
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相对于流水大人走剧情的风格不同，迟大人的文大多是以原著校园风为背景的小短文。像《补考记》《我的童年》《难言之隐》《灯泡》等，篇幅简短，妙趣横生。全篇只有一个小小的情节点，既不是为增加剧情张力的刻意为之，也非只为衬托出三井的厚此薄彼。从迟大人的文中可以看出，他爱三井，对于其他的SD少年也一样非常爱护，不忍心破坏。因此在迟大人的文里，有一种潜在的守护，像《迷踪》这样剧情强烈的文，必须要有一个强而有力的反派存在，他也没让任何一个SD少年为此牺牲，而是原创了一个炮灰角色。众所周知，同人文中的原创角色往往会起到化神奇为腐朽的效果，但《迷踪》里的反派角色并没有因为是原创而拖全篇的后腿，让人极度反感，我想这该是得益于三三来迟大人在创作时对于每个对色都倾注了爱。寿受主义——爱就是给他全部！/ v+ x: \( x$ t) o) K4 X
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《迷踪》和《纵横》彰显了迟大除温馨小品文外的剧情才能，虽说本质仍是俗套的故事，但讲故事的方式却诚意十足。成熟的商业片导演通常不会只着眼于剧情包装，那样会让一部作品在一次圈钱后就气数用尽。高明的导演会树立起自己标志的人物，形成系列，哪怕是再流于表面的剧情和俗套的故事模式，人物所包含的灵魂，那些能与受众产生感情共鸣的最本质东西，都可以让作品继续延续下去。那些东西是花哨的剧情永远都无法填补的重要存在。
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迟大人的作品比起某些文来，或许由于作者对笔下人物的不忍心而显得有些不够极致，剧情也会因为不太追求某些戏剧化的冲击而缺少刺激，但他对SD人物的那份爱大家有目共睹，即便是大众化的剧情，也有着自己独特的诚意。

标签：诚意; W6 Y/ h8 F6 D& S
评语：短篇故事简单温馨，妙趣横生。三受文入门必看。长篇有所拘泥，流于中庸；人物有局限性，魅力不够。但作者对SD人物及原著爱意及诚意十足。

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③Q（贪玩皮蛋）
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如果类比下来，三分流水和三三来迟都是电影导演，那么Q无疑是一个电视剧导演。电视剧不同于电影，观众买了票进影院，除非电影恶心到影响健康，否则还是会坐在影院里看到终结，电视剧则不然，随意一点拖沓无趣，观众都可以拿起遥控器换台。于是电视剧为了收视率，为了在换台瞬间抓住观众眼球，舍弃了细水长流的温情脉脉，更多采用狗血夸张的方式吸引观众的注意力。不信的话，大家可以打开电视机验证一下。
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之所以说Q大人的文更像电视剧，是因为她跟流水一样，关注剧情多于其他。Q大人的文情节大胆，敢想敢写，有些文尺度也颇大。但相比流水大人比较精细的情节设置，Q大人在情节的处理上却比较粗糙随意，缺少合理的铺垫，细节方面也较少关注，一般都是交代性地带出前情，流水账性贯彻后面的剧情。这也导致了Q大人笔下的人物有些单一，常为纠结而纠结，人物与人物的相处模式，没有水到渠成的自然，而是像电视剧那样，有一种被剧情拖着前进的无力。
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Q大人的文中常会充满了各种畸曲的情感和纠结的人物，在情节设置上十分极致，H和虐这样的卖点也不缺少。像《以爱之名》里爱三井还要将他侮辱的仙道，《梦魇》里完全蜕化成变态的流川，可是有些情节经不起推敲，许多看起来爆点十足的剧情也不太有必要，反倒是像电视剧为了撑满篇幅，将原本一件简单到两分钟能说完的事拖长成一集一样，显得乏味鸡肋。而Q大在处理细节上的短处则会在故事发展到一个高潮时显现出来。当故事到达一个高潮，本该有更多的渲染及煽情，Q大不知是笔力不及还是无心设置，总之将它们草草带过了，让读者被吊着的情绪达不到那个顶点，原本拥有的期待也落空了。

Q大人流传颇广的文大概是《房客》吧，个人觉得这是他写的很不错的文，摒弃了一贯的狗血剧情，让常扮演坏人的仙道当了一回流三的旁观者，文笔简单直接，反而让人有一种返璞归真的欣喜。

标签：狗血
4 D% l& y5 I3 d. u# D+ Q& q评语：故事走狗血奇情剧情，人物扭曲走形常有。写作风格直接，情节走过场，简单粗糙。人物常有极端化出现。但情节大胆，敢想敢写。
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本帖最后由夏日祭之金平糖于 2011-7-28 18:25 编辑

作者: 阿眠 时间: 2011-7-17 19:35

我对猜马甲一向不热心，可是看完金平糖同学关于流水文的评议后真的非常想知道这位同学是谁。
我想很多人都喜欢流水，不管是出于哪方面的喜欢。而我呢，我也比较喜欢流水的文。当然因为我是偏仙三洋三，所以对流水的喜欢并没有到热血的地步。我喜欢流水文里三井的明朗。是棱角的明朗。流水文里的三井是摊开的挺拔的男孩或者男性，这非常难得。如金平糖同学说的，很多作者喜欢把三井的特质放大，所以我们看到了太多是被放大过的片面的三井了（我自己就是其中一员）。所以当看到流水文里的挺拔的三井时，便不自觉地会被吸引。更尤其是流水的文情节很棒，节奏感强。这当然就更加吸引读者。3 o) }! \. p5 i5 _

鲜明的标签这一说法让我思考了很久。但是呢，一个作者既然肯把长久的时间放在一个人物上，那么我想他对人物的情感应该不是那么容易就说得清的吧。
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以上只是我看完金平糖同学帖子的一点感慨，没有任何争论立场。希望看到金平糖同学更加精彩的言论。

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2011-7-28 17:32

文艺派

如果说商业片是让大家看着高兴，那文艺片通常是让导演自个儿先高兴。这样说并不是在贬低文艺片，而是跟商业片迎合大众的口味相比，文艺片不俗气，不功利，更多时候是在表达主创人员内心的感知或审视，有种独立张扬却不自我的情怀。
7 G& `$ U4 F, u& M/ c+ c被我归为文艺风格的三受文作者们大都有强大的文笔。在没有激烈剧情来烘托的情况下，也能将一个故事，一段经历，一个场面写的娓娓动人。他们的文虽然没有商业类三受文那样流传度广，但也不乏共鸣。在某些文因为别人的催坑求文变得口口相传时，另外有一些文则更适合让人坐下来安静地阅读，从而被文中的细节感染，被那些从字里行间透出的伤感或无奈深深地打动。
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①原未夜$ k3 [* ~3 x1 Q; v& K" C
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这位作者量产并不多，寿受收录的几篇文也都是篇幅不长的短篇。《三井温泉旅馆恋物语》算原未夜大人的文中篇幅较长的一部。行文通篇讲了一个淡淡的故事，有关去温泉拍摄的明星流川和温泉旅店的少爷三井之间的爱情。整个小说的背景是架空的，因此作者在处理人物时并没有用什么来自原著的线索，人物形象也略显寡味。但作者细腻的文笔弥补了这一点。文中的日系景致描写非常细致到位，很有日系文的味道。而人物之间的互动也像很多日系小说样，虽然平淡无波，却如同温水一般一直在加温，用细微的互动交汇成流三二位最后的水到渠成，让人在读完之后欣慰一笑。
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原未夜大人另一篇《愛してる》是校园文，同样是偏文艺的细腻笔触，读者可以看到嘴上少语的流川在面对三井学长时矛盾不断的内心独白，第一人称的写法可能会让人物在情感表达上有些偏女气，但文中的其他人物樱木、赤木等人的插科打诨大大冲淡了这种感觉。最后流川跟三井表白的那段，别扭的三井，比三井还别扭的流川，两个笨蛋如愿走到一起。故事干净的完结了，不拖泥带水，也不夹杂作者自己内心过多的情感外露，这样温情脉脉又不做作的文艺风，颇为难得。
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标签：温馨
- k2 c7 v( f- P# f评语：细腻的文笔，干净的故事，一场关于三井学长和他的那个人的恋爱物语。1 B& Z, P, Q1 O/ i+ M
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②淡点（阿眠）寿受主义——爱就是给他全部！8 ^6 W- R3 N2 @- @6 q! p8 C$ v( o
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淡点大人量产颇多，大多数是以仙三为主要CP的文。初读淡点大人的文，有种清风扑面的感觉。看多了在情节上斤斤计较、用虐和H博眼球求点击的文，读到淡点大人的文就不由会“咦”一声，带着接下来肯定会有情节上的展开的惯性思维一路读下去，到一篇文终结了，终究没有看到自己想象中会出现的东西。正如我所说的，淡点大人并非走情节路线，第一次读他的文，会误会成是来自日本同人的翻译，因为作者的文风非常细腻，行文之间的景致描写都带有日系文特有翻译腔。印象颇深的是那篇《春日的简简单单》，少年洋平和三井在升入大学后的故事，骄傲的三井和敏锐又含蓄的洋平，两个人从暧昧的情愫跨入各自终于明了对方心意的阶段，整个过程自然细腻，毫不做作。虽然略显平淡，但仔细读下来，会发现有种值得回味的悠长在里面。" X3 s. `$ s4 G$ u

这样的文风对人物塑造的要求颇高，因为缺少激烈情节支撑，作者必须靠细节来打动读者。而细节的源头来自人物。淡点大人对人物的塑造虽然细腻，但还没有达到日系文的深入。并且有些文的水准并不总在一条水平线上。说直白一点，他的某篇文中，弥漫着少年气息的三井确实像从日本校园里走出来的样子，而又有某几篇文中的三井，只是一个细腻敏感的人物，辅以日系文风，可以让人觉得那是一个日本少年，但如果说他是三井，那就未必了。例如那篇仙三的《I am here》，里面的三井一如既往是敏感脆弱又骄傲的性格。可或许是刻画得太过用力，三井敏感的一面被放大，而少年本该有的干脆豪爽的属性被削弱了，人物看起来就略微显得有些弱气。另外还有几篇不太记得名字的文，有背景是类似欧洲的中世纪的文，有仙道比三井大几岁的文，那些文中的三井仅仅是一个人物，被冠以三井的名字。即便是用宛如翻译腔一样隽永而细腻的文风，也体会不到来自井上笔下三井的气息。寿受主义——爱就是给他全部！& S, n* n1 r1 L. n+ v9 u
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另外，在淡点大人的文中，对于景物的描写往往很细致，有的时候确实能增加阅读时的美感，但有的时候也会显得啰嗦，尤其是当对人物情感或内心的描摹没有景致来得细腻的时候，这份细腻会造成文章的寡淡，让文如同淡点大人的名字，淡淡的淡淡的淡淡的一直行进到最后便结束了。

淡点大人的风格让我想起部分学摄影或美术出身的导演。在镜头语言方面，他们一丝不苟，对每一丝光线一处场景一帧细节都力求最美。从镜头下诞生出最干净自然的风光，最清新唯美的人物，而情节上平平淡淡，人物带着小清新们酷爱的清新和寡味，在影片落幕后，最终只给人看了一场加长版美轮美奂的音乐录影带的乏味感。

标签：干净寿受主义——爱就是给他全部！. _4 b7 n, P% u% D  l  k7 g
评语：风格细腻柔和，文字清新唯美。颇有日系风范的笔触有时会让人物显得自然，有时也会过分纠结。情节稍显寡淡，细节力度不够，但整体相对协调，个人风格明显。

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③狮子歌歌
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这是寿受搬家后新晋的一位作者，量产不多，作品大多是些短篇。坦白了说，狮子大人的风格并非很出挑，但一想到所看过的风格文艺的三受文，不知道为什么，这位大人的名字便从我脑子里跳了出来。

给我印象颇深的是狮子大人的《春风化雨》，相对作者的其他文，这篇篇幅较长，故事灵感源自电影《死亡诗社》，可能就是因为这部电影的缘故，让我对狮子大人的文风产生了文艺类作者这样先入为主的印象吧。' m; S. }. x2 B+ g6 s5 B3 o1 W

狮子大人身上有一种很多同人作者都有的毛病，即是对人物有爱，但对CP无爱。在他写过的几篇文里，给我印象深刻的是宫三这个CP。宫三在三井受的CP里绝对算冷门，有人涉及，读者自然会感到新鲜从而去思考这对CP的萌点所在。不过狮子大的宫三文给人感觉仅是即兴涂鸦，并非自身有感而发之作。作为在原著中拥有不少互动的两个人物，作者直接对这些先天性珍贵材料宣告放弃的举动让人觉得惋惜。大概是狮子大人其实对宫城并没有什么爱吧，而对三井的爱可能是有，也可能是因为爱太多所以不知道该如何下笔。因此《欺骗》和《耳洞》两篇文中的大多数笔墨都给了宫城，展现出了宫城徘徊在彩子和三井之间的纠结，本该是主角之一的三井却成了点缀，这也是狮子大人写文的一个特点，行文的风格很累赘，喜欢在一些无意识的细节上花费笔力。明明是写着情感故事的文章，给人的感觉却很无所谓，作者笔下的三井更多是一个叫三井的符号，感受不到太多作者对于关于三井这个人物个人理解的东西。里面的三井、仙道、宫城是大多数人一般想到的那种形象，仙道桃花旺、性感、多情浪漫，宫城喜欢彩子，三井有些敏感，作者既不会刻意去深挖完善，也懒得去放大人物的特点，有一种很吝啬自己的感情，写到差不多像大家一般觉得那样就好了的无谓感觉。; e* `2 t/ X8 h0 i( w

狮子大人入选十周年同人志橙夏的《塞车》一文，是个人觉得他最好的一篇三受文。《塞车》的CP是洋三，全文只有最后的三分之一是洋三的部分，前面一直是一些三井的回忆，关于樱木关于宫城，最后关于洋平那辆小绵羊的部分点题了标题里的《塞车》二字。之所以说是最好，原因可能是在于《塞车》中的三井难得被着墨那么多，而且背景也是篮球少年们长大后的几年，虽然一如既往地有些繁琐，东拉西扯到最后才导入正题，但起码有一点点来自原著的亲切感，不像作者其他的某几篇文那么苍白空洞。. c: X8 ?  Y( N. K) i4 g
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狮子大人给我的感觉是小清新们挚爱的微电影，篇幅短，风格清新，没什么主题和情节，或许连主创自己也不知道自己究竟要表达些什么。想去做的热情完全是受别的东西影响，有种想要倾诉的[谷欠]望，但缺乏个人思想，又不太愿意去深挖细究，容易沦为模仿或是随意拼凑的产物。
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标签：空洞" [- W/ B5 t+ p0 \% G8 p+ i
评语：风格简短干净，虽不出挑但也有自我的风格。爱在无关细节上浪费笔墨，缺乏自己的情感带入，有些生硬。但胜在从不冗长，不会有太泛滥的矫情和空洞的说教，这里需要赞一下。' c1 b2 P* x" w/ G
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④VINO

这也是寿受搬家后崛起的一位作者。VINO大人早期的文风格偏向轻松搞笑的小品文，例如恶搞了经典童话《灰姑娘》的三受文《O,Cinderella》，而后期可能是心境上的变化，风格则更偏向细腻文艺的随笔散文，例如最近的《流年》。! m+ w2 a8 Q; ]$ @
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最初读到VINO大人的文感觉很治愈，因为在他的文里总是充满了三井和周边人物的一些小互动。比如那篇赤三的短篇《误会》中，开头一段通过旁观者木暮的调解把三井和赤木在高中一年级时互相不爽的处境描绘得惟妙惟肖。而另一篇洋三文《四季风物》第一节中，洋平为了护着笨学长被不良少年狠揍的桥段也让人印象深刻。可以说VINO大人是一个场景感很丰满的作者，从不刻意地去讲故事，但也不会给人潦草了事的感觉。读VINO大人的三受文，总能感觉到作者在写文时脑内说不定有构想出这样一个画面，而随着笔下文字的流淌，脑内的画面也一点一点被展现出来。VINO大人的短篇比中长篇的文在手法上写的更为生动。其中会有一个清晰的事件点，尽管不大，作为一个短篇的梗却绰绰有余。作者对节奏的拿捏也十分到位，他笔下的三井也常常会在活泼好动的性格之外，沉淀出敏感忧愁的另一面。

可以说VINO大人在短篇上颇有灵气，但一旦成了长篇或中篇的文，这份跃动的灵气反而消失不少，之后的剧情也会跟着不受控制起来。VINO大人的场景感在短篇中是令人愉悦的可爱镜头，一旦写成了长篇后可能会变得有些枯燥。或许是太计较想要表达的内容，在铺垫的过程中交代了太多，反而让原本设置的闪光点被前面冗长的铺垫淹没。例如仙三的《天空》和流三的《秋日暖阳》，一如既往地秉承了VINO大人温馨治愈的暖色系画面，却会给人本应该更好却没有十足表达出来的遗憾感觉。而且VINO大人的细腻之处在于他会把几个人物丢在特定的场景中让他们自由发挥，不管他们说什么做什么，前提是他们就是那几个人。短篇的话一两个场景足够表现，而长篇需要不同的场景转换，在这之间，关注的究竟该是哪个人物，以及两个场景之间的过渡，VINO大人在处理起来会有一种无力感，没有耐人寻味的暗示性细节，也不会取舍一些精彩和枯燥的东西，单纯为了过渡而交代，从而拖慢了整体的节奏，有点白开水流水账的味道在里头。寿受主义——爱就是给他全部！4 i9 E! W5 f  h& F' M7 F- t

VINO大人的非短篇文会让我想起一类认真但又死板的导演，不爱给观众空间思考，什么都要事无巨细的全部表现出来，却往往意识不到暗示性或象征性的一些镜头和细节才是观众观影时的乐趣所在。偶尔会被一些并不精彩的细节吸引去注意力，不会跳跃式拍摄，从人物吃饭到人物睡觉一个镜头不拉。结果会使片段式的东西被刻意拉长，从而导致整个作品陷入冗长繁琐的怪圈。寿受主义——爱就是给他全部！( X: V  M# n- G( A/ P
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标签：双刃www.micchi14.net/ h- ^# q) H- u! c$ n( @
评语：短篇妙趣横生，场景感丰满。长篇过渡生硬，交代太细。作者把握场景的感觉是把双刃剑，有时是帮读者完善想象的优势，有时也是剥夺读者想象的败笔。  \7 W  g7 W0 h4 H* F) {

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⑤丹枫白露! d& F8 e/ g# s' L

想必许多人都记得《初雪》里抛出那颗约定中的三分球、并高举起手大声喊出学长名字的流川枫。丹枫白露大人笔下的流三大多是这样一种无需多言又爱意满满的相处模式。第一次看丹枫白露大人的文，还没有对流三这个CP有太多特殊的感情，但丹枫白露大人却将流川的特性与三井的个性融合成一个幸福等式，即冷言少语实则内心坚定的流川，外表坚强内在敏感的三井，流川常在三井身后默默地做着对方永不变心的后盾，这样的流川让人欣喜，也让人欣赏。而丹枫白露大人笔下的三井会给人怜惜的感觉，纤细易折，又坚韧不屈，屡败屡战。例如《风华》中的剑者三井和《倾天》中的舞者三井。而此时流川的出现仿佛是顺天应命，让众多为爱逞强的三井提着一口气的读者们都放宽了心。无论是《活》中被牧帝王囚禁的男宠三井，最后由侍卫流川带着朝着自由的高墙外纵身一跃的那份潇洒，还是《风华》中风华绝代的两人纠结半生始终无法结合但最终仍心意相通的那份默契，丹枫白露大人笔下的流三中总有一种相守的默契。可以不需要言语、不需要互相表白，但通过一个眼神，一个动作，即可以明白对方的心意，从而同行相携。
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然而读丹枫白露大人的文也会有这样一种感觉，觉得他笔下的流川太过闪耀，即便是集中了不少笔力描绘的主人公，三井仍然不免黯淡，被流川夺目的光芒吸引去了本该集中在他身上的注意力。《初雪》中的流川，仍是一个天之骄子，执着、自信，无往不胜，是可以被对手重视的存在，在NBA的赛场上圆三井无法实现的篮球梦。原著中也确实如此，流川总像高高在上的太阳，散发出的光芒让很多人移不开眼。然而三井虽然没有得到井上大神如樱木和流川一样赐予的光环，但也因为自身的魅力得到很多读者垂青，有一众如卫星般紧紧环绕在身边的兄弟和队友，三井除了纤细敏感的一面，更多是阳光和活力。对原著中让人心疼的三井，看文时更希望能看到三井幸福的一面，能看到他与流川一样在赛场上赢得鲜花和掌声，即便是与流川站在一起，也希望能与对方比肩，而这些却是在丹枫白露大人的文里很少能感觉到的。可能相对于三井，丹枫白露大人更爱的是流川吧，天之骄子一样的流川，闪耀的流川，然而作为一个三本命，我则私心地希望更加闪耀的那位是三井，能展翅飞翔在自己梦之上空的是这位永不放弃的炎之男三井寿。www.micchi14.net6 K8 W  u# |3 M

标签：倾斜
0 N4 C) l0 o; T7 o; F# B1 a; Y评语：细节到位，情感过渡自然，流三之间的默契感十足。然而流三两人中，作者主观感情的天平更倾向流川，流川强大、真实而三井有时会偏弱，略作，希望能看到作者对三井也施与一样的感情厚度。
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⑥弥沣

提及弥沣大人的名字，脑海里首先跑出来的是他的画。弥沣大人很有才，既写文也画图。初看他的文，感觉跟他的画一样，想象力十足，关注的细节独特，字里行间流动着大朵大朵的浓色色块，并且通篇充斥着抽象的意符。直接点说，我从前并不喜欢弥沣大人的三受文。最初看他的文是流三的《汉堡肉》和《摩卡》，两篇文都是作者以文中角色的视角，用第一人称写成的。第一人称本身就不太讨好，弥沣大人笔下的三井絮絮叨叨，并非敏感细腻那类絮叨，而是古灵精怪，满脑子跳跃性的抽象思维。虽说有不少挺有趣味的细节，但并不是我这样的读者关心的部分，语言也不出挑有趣。他笔下的三井给人一种详细又模糊的感觉，详细的是心理活动，模糊的是三井的真心，三井想象力越是充足跳跃，越是无法看清他真正感兴趣的是什么。而弥沣大人笔下的三井又很少有运动少年的感觉，连少年感也很少，更像是一个爱观察别人、正在体验生活、并且对日常有种玩味儿讲究的小资闲人。这样的三井被弥沣大人写出来，成为展示作者个人趣味的道具，把流三之间两者对各自恋人的解读转化成一种抽象又冷僻的比喻和意符，这也是弥沣大人流三文给人最明显的感觉。

起初我觉得弥沣大人的一系列文中，流三两人没什么火花，因为属于两人在原著里可以互补的性格部分并没有太多机会得到展现，而两个人发散的思维又不像在一个频率上跳跃。但后来又读了弥沣大人的其他文，发现作者虽然不爱用一些表象的交流和动作来展现少年们笑中带泪的青春，但他们的精神世界（心理描写和跳跃思维）仔细琢磨会发现很多作者精心设置的契合处，像《汉堡肉》中的汉堡肉和川烫肉片的比喻。弥沣大人的另一篇文《青春不老的扇子》里，三井为流川所做的（像捐肾）这样轰轰烈烈的举动没有被作者狗血地着力煽情，而是很克制地让读者发现两人各自为对方着想的默契。个人最喜欢的文是《hope》，一如既往被加入了弥沣大人精心设置的小细节，但简洁治愈，图文并茂。尽管我现在依旧觉得弥沣大人的文充满了太过抽象的一种象征性的符号而显得不够SD的味道，但静下心来读一下，会发现里面埋藏的那种抽象的细节其实值得多读几遍。
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标签：抽象寿受主义——爱就是给他全部！- I: }8 F) \: L
评语：属于文艺类中个人风格奇特显著的一位作者，想象丰富，细节古怪，充满各种颇为抽象的“意符”，可能缺少传统流三的味道，但不算颠覆，并且能提供另一种不一样的视角，对此风格喜欢和无感的人或许都各占比例。寿受主义——爱就是给他全部！. _8 ?( P# V- s* h4 O( q4 {
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TBC
寿受主义——爱就是给他全部！/ Z, B+ S* j& B6 x* t0 Y7 R9 z/ a
本帖最后由夏日祭之金平糖于 2012-1-28 21:27 编辑

作者: 桃花灿烂 时间: 2011-7-29 08:20

三三来迟那个，非常有同感。如果作者对人物有爱，那么我们一定会从文的各方面感受到这种爱。读者感受到这种爱，便可以大大地为文的品质加分。我经常在看文的时候，被一些文激动得浑身战栗，并不是因为文的情节如何动人，而是我感受到了如同主人公一样深沉的情感。非常喜欢三三来迟的文。不过，我对三三来迟的文印象最深也最为喜欢的是《童年》，感觉三三来迟在这里上了巅峰。如果她继续写下来，她一定会将自己插科打诨的诙谐风格发挥到极致。可惜她却戛然而止。我认为《纵横》是三三来迟写得最为吃力的一篇。因为不是她本身的风格，而是作者为了某种风格而极力地模仿。是的，模仿。虽然《纵横》最终给了三三来迟一个圆满的答卷。但是，因为违背了自己的风格而特意描写出来的文，我总觉得这种意义是有别于其他文的。所以，首推还是《童年》。虽然是坑，但是我觉得没啥。照样是佳作。寿受主义——爱就是给他全部！) G" ^& q. e. F8 Z9 R7 Y
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原未夜，这位作者在我的印象里是比较特殊的。因为比较纯正的日本背景吧，还有那不急不缓的写作方式。很少有流三作者会那么写文。寿受主义——爱就是给他全部！+ p% Q9 Z- i( S5 I

本帖最后由桃花灿烂于 2011-7-29 17:19 编辑

作者: 旦旦 时间: 2011-7-30 22:03

对三分流水的分析，比较符合我的观感，话说我也是流水前辈的铁杆粉丝啊。
在商业派和文艺派之间，是不是还有一种状态呢？
在我心目中，三三来迟前辈似乎就是这一种状态的。

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2011-7-31 04:37

引用:

原帖由阿眠于 2011-7-17 19:35 发表我对猜马甲一向不热心，可是看完金平糖同学关于流水文的评议后真的非常想知道这位同学是谁。我想很多人都喜欢流水，不管是出于哪方面的喜欢。而我呢，我也比较喜欢流水的文。当然因为我是偏仙三洋三，所以对流水的 ...

谢谢淡点大人的支持，流水大人的文刚看的时候很喜欢，不过现在感觉淡了。流水大人的文偏快餐些，看的时候热血沸腾，看完就没感觉了。类似某种电影，适合下载看，买碟收藏有点不值。

引用:

原帖由 桃花灿烂 于 2011-7-29 08:20 发表三三来迟那个，非常有同感。如果作者对人物有爱，那么我们一定会从文的各方面感受到这种爱。读者感受到这种爱，便可以大大地为文的品质加分。我经常在看文的时候，被一些文激动得浑身战栗，并不是因为文的情节如何动 ...

三三来迟大人的文人物比情节棒，小短篇比大长篇有爱很多。说实话，迟大的大长篇对我而言雷点有不少。。。

原未夜大人文风挺特别的，但被提及的很少，作者也很低调，我这次特意来推一推~有些作者分类挺难的，我也是根据自己读文的感觉走，如果觉得有些奇怪的话，欢迎说出自己的意见寿受主义——爱就是给他全部！" @; _# c$ l/ b& E: y

引用:

原帖由旦旦于 2011-7-30 22:03 发表对三分流水的分析，比较符合我的观感，话说我也是流水前辈的铁杆粉丝啊。在商业派和文艺派之间，是不是还有一种状态呢？在我心目中，三三来迟前辈似乎就是这一种状态的。

把三三来迟大人扔商业类里个人觉得有些委屈迟大，但没办法，《迷踪》和《纵横》在普通三受命和路人里面影响很大，那些小短篇只有比较资深的三受命才会去推，大概是因为那些走情节的东西就算没看过SD的人也能很投入地看下去，但那些小短篇里的萌点只有看过SD并且很喜欢的人才能读得津津有味吧。另外，欢迎旦大自主给迟大分类~

本帖最后由夏日祭之金平糖于 2011-7-31 04:44 编辑

作者: 挪威甘菊 时间: 2011-8-1 10:54

真分不出。。。我就是一个凭直觉，而缺乏归纳总结能力的。
因为觉得商业类追逐的是效应，而文艺类更多的是投射感情，所以觉得三三来迟前辈，似乎居于二者中间状态。
可能跟我是先读她的笑短篇有关，《迷踪》、《纵横》我是很后头才读到，所以发觉这两个文的作者是迟大时，还相当的意外。www.micchi14.net; Y5 z: z' Z/ j6 j
就《迷踪》和《纵横》两个作品而言，我更加喜欢前者，那个“勃朗宁”三井，真是十分的帅，各种帅！
三分流水前辈的话，可能更多人惦记那两个大坑《背叛》、《谁的童话》（话说我也很惦记后者~），不过我是读她的《青春》落水的，太喜欢这一篇了。流水前辈早期的这个非坑中篇，貌似很少被人提起，而那种阳光绿草间流淌的青春气息，在她中后期作品里头，也很少出现了。
后来又追了她的网王文（跑题||），属于我心脏无法承受的那一种，不由得感叹一个作者的文风变化的。。。真是太惊人。。。

Q大人的话，我就一个感觉，她的写文是“高度自由”的，高兴怎么写就怎么写，似乎不受任何拘束，包括感情的、文法的、人物的。。。

PS：囧了，忘记切换回正身了，我是旦旦。。。

作者: 飞筝 时间: 2011-8-5 20:33

嗯，首先感谢金平糖同学揭榜，本来还以为我的题目太难会没有人写呢，对手指。
其次还是感谢。想不到金平糖同学能用这样的方式来进行评点，给读者们提供了一种很新的视角，也启发了我一些之前没有考虑过的思路，非常好。
然后表示惊叹= =其实我看文不算少，坛子里的文不说每篇都看完，但肯定是每篇都有点开看过，可是完全没办法去一一记住作者的名字orz明知道囫囵吞枣是对作者的不尊重，记不住名字更是不像话，可就是无法改进，无力趴。于是要向金平糖同学致敬，为你给予作者们的尊重。
最后，表示搬了把小凳子坐下等后文。
至于我自己的感受，留待这篇完稿以后才说吧，不干扰作者的思路~~~

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2011-12-27 17:20

夏日祭活动结束了，但这篇评论才写了个头，更新完文艺类的又一位作者，如果有点评不当的地方，希望作者大人海涵。
继续去写文艺类的下一位作者，还有几位作者即将扒完文艺类，进入下一个分类组4 W% Q% [# D" Y& e5 g c( N
文除了被写被看，被讨论也是其的价值所在，欢迎各位看官多多给予意见和点评，也欢迎各位点到名和没点到名的作者进来发表自己的感想。

作者: 阿眠 时间: 2012-1-4 08:58

我来了。
前两天飞筝跑去告诉我，说这个帖子有更新了，于是好奇跑来看。www.micchi14.net3 u& _% a: F. a# l3 k8 d
看完了，就和飞筝说，金平糖说得都对，我很支持。
本来觉得回这个帖子显得矫情。但是吧，不回吧，又觉得既然已经看过，当作漠视很难为情，而且金平糖也说欢迎发表自己的感想，我觉得这个欢迎实在不像欢迎，实实在在很像看过的路过的一定要来发表一下想法的意思。。。5 y4 A$ |" T& [- z& L
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首先非常感谢金平糖同学能够坦诚地写出真实的想法，在目前的环境中，做到这一点非常地不容易。
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然后非常感谢金平糖同学细致地分析我的写文。因为现在的人可含蓄了，想知道别人的真实想法真是太难了。

然后的然后非常感谢金平糖同学对我写文分析的能够如此贴合我的自身想法。就好像一直摇摆不定，或者说犹疑不决的心思突然被人证明了，原来就是这样子，放心了的这种感觉。
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再然后的然后的然后，我想说一点的是，我的文偏重情绪或者纠结于某些细节，因为我写文时本身的情感就是这样的。一般是看到了某部电影或者书或者一首歌，然后有种情绪郁结于心，总想有合适的机会发泄出来。所以，等到写文的时候，一定是受了这个一鼓作气的情绪的影响，只等把这种情绪发泄完了，我的文也就完毕了。2 ^9 _  G% t5 S% X) v* s
我大多数的文都是这样产生的。; a4 \. V# V) W5 H! f2 m- L8 [% F
所以我的文很自我，经常不管不顾别人看不看得懂，也经常将人物的某一种特质进行放大，进而导致人物的失真。
还有一点，日式文风，这个么，应该和我刚开始接触DAN美时，看的都是日本漫画和日本DAN美有关，还有就是在我持续了好几年的同人时间里，正好是对日本电影和书籍大为感兴趣的阶段。其中个别书籍对我的影响在数年内都难以消除。关于因为受到心爱的电影和书籍影响而产生的文，虽然不受大家喜爱，也不受大多数人理解，但是却恰恰是我最喜欢的作品。
我经常和飞筝说，我每次一看到我自己的文，就知道那些年代我在做些什么想些什么，因为那些文就是我的成长历程。虽则，其实在大家看来，其实里面什么都没有。$ n2 O2 Z1 J4 K- P" L
写文到至今，有一位姑娘，小虎虎殿，在看完我的某篇文后，这个姑娘说了我大概刚看过某部电影或书籍之类，受了影响。。。大概这个意思。。。
一语命中。
哈哈，这件事，到了多少年我还会想起。被人看明白的感觉，真是非常开心。/ V$ b) a% ?  X. [+ @
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还有一点，我这人只会写情绪，不会讲故事，我经常和人说，我最不会讲故事，所以经常讲着讲着没了下文。这是硬伤。也谢谢金平糖的中肯。

哦，那个《i am here》，是看了木原的故事后的冲动。因为木原的笔下的人物平凡又别扭，想到三井也是非常别扭的人物，还有小仙其实是很冷漠的人，于是就写这个故事。其实我后来重读后，觉得还是很做作的，三井敏感得像没长大。。。哈哈，其实我后看自己的文很多都看不惯，不过既然都已经成品了，我也就睁一眼闭一眼吧，毕竟都是自己的娃嘛。

寿受主义——爱就是给他全部！8 l- [( z( b1 _- i1 C# v' Y) o7 X
最近有点话唠，话有点多，不必嫌我。
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还有最后一句，还想看到更多的金平糖同学的更新，请一定要继续。
很多人有看帖不回的习惯，并不是这个帖子不精彩，或者因为寿受评论的严格气氛或者因为忙碌或者因为表达不完备。。。请坚定地继续吧！

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-1-8 22:56

新增加了狮子歌歌大人的评论~3 ]2 n& G% d6 E+ U' V9 X$ m
看到淡点大人如此长篇的回复，我很感动。确实你的作品里能看到很多模仿的影子。我以前常去乐趣的那个阿眠的部屋偷窥，有段时间是不需要密码也能进去的，看到不少淡点大您的成品和半成品，记得有一篇仙三文，背景大概是欧洲中世纪，三井是个弱智，后来因为和仙道有了暧昧关系，被仙道的贵族老爸给杀了，当时看完那个文后整个人都斯巴达了。。。心说是哪个熊孩子看了啥书被刺激了，整出这么一篇文来（当时不知道那里的文全是淡点大人写的）。
淡点大人的文其实文字都很优美（那种翻译腔的文笔真不是每个人都能写的），故事也算有趣另类，尤其是很多细节真是细到不能再细了，让人看了之后有种惊讶：哇，居然能想这么多？！只可惜这些东西都跟三井没关系。。。看了一个东西受了触动而想把这个东西硬掰成跟三井相关的，跟为三井量身打造一个合适的文的感觉差距太大了。。。。。看了不少三井受的文，我觉得自己这方面还蛮敏锐的

本帖最后由夏日祭之金平糖于 2012-1-9 11:30 编辑

作者: Ellmi 时间: 2012-1-13 14:57

向來很喜歡看文評，總覺得文評是作者與讀者、讀者與讀者甚至是作者與作者的交流，對於彼此的理解與進步皆有助益，但前提是必須發自內心，而非怕得罪人所以一味挑好話講，正如淡點所言，"真誠"著實不易
我也想著時序早已入冬，雪都下了好幾場了，恐怕夏日祭也要斷氣，沒想到還能看見更新，真是驚喜，請金平糖君務必繼續更新啊~~

一點感想
我看Ｑ大的文，有的時候會覺得自己在看驚悚片、心理恐怖片之類的，這種片也是可以很吸引人的，可惜Ｑ大往往到最後無法自圓其說，以致於潦草收場( i K# {* D3 t; }' C/ [* ^8 x
我比較驚訝的是金平糖君對原未夜大＂溫泉旅館戀物語＂的評價，因為這篇文人物的塑造，我比較傾向看作原創，而非同人- e P4 j. l' _- J6 y2 W
另外，我覺得遲大是搞笑片導演兼拍商業片XD

作者: 红桉 时间: 2012-1-17 18:52

看到跟帖回复的大大们提到三分流水这个id，在脑袋里稍微回顾一下，发现我也看过！之所以在很久之后还能回想起来实在是因为对那篇文（好像就是叫囚鸟）印象深刻，而当时看三受看的比较少的我简直要笑爆了，以至于发出“虐感如此之爽，以致通读之后混身舒畅，这，是怎么一会事？”这种哈哈哈哈的感慨。" g' W9 F5 O6 K

看到往日百般犯贱受害打入冷宫痴心不改的小受形像终于不再由流川扮演而改换三井，那种扭曲又同时被戳中笑点像被点穴了一样的喜感真的是扑面而来（原谅我）。

总之有点同意楼主大大所说的那种除了剧情没什么好回想的感觉，不过也只是就我看过的那篇囚鸟而言。の，我的回复似乎不够严肃，请楼主大大原谅的说……

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-1-18 00:01

引用:

原帖由 Ellmi 于 2012-1-13 14:57 发表 5 i7 T+ ~# @ @' |
向來很喜歡看文評，總覺得文評是作者與讀者、讀者與讀者甚至是作者與作者的交流，對於彼此的理解與進步皆有助益，但前提是必須發自內心，而非怕得罪人所以一味挑好話講，正如淡點所言，"真誠"著實不易
9 g. H% @9 w+ v6 D我也想著時序 ...

可能是早期三受文少吧，饥不择食什么都能啃的下，Q大的一些文我看的时候会有点难受，颠覆性太强了，他的文笔又太弱，根本没能力把那种猎奇的人和事描绘得有逻辑（说服力这种高深的产物不求了），纯粹博眼球的感觉太强（不过房客是例外，这篇文对Q大人而言返璞归真得厉害，算是他难得的好文）。有的时候会同情里面的角色，拉进去跟个机器人一样搞一圈，而且论猎奇度，原创文比它口味重的多的是，花样翻新猎奇点各异，论同人，它又完全没同人的形状，自圆其说什么的更别提了，无论结局写成什么样我都不会意外的，根本没那么自虐当三受文来看。至于说惊悚片恐怖片，估计也是大陆特产的那挂，什么疑神疑鬼、孤岛惊魂、B区32号之流，粗制滥造的惊悚感扑面而来。
至于原未夜大人的那篇温泉旅馆，很日系小言风格，也确实可以当原创看，但要硬说是流三的同人，也不是完全不能脑补。毕竟里面的人物很温和，在同人固有的人物中虽然没刻意去加深原著印象，但也在【可能三井流川会有这样一面】的范畴内，比起那些颠覆性巨大还流传度广的三受借个名字的原创文，我觉得这类文反而更有价值一点。不过可能读者们不会太喜欢吧，毕竟隽永和情节大路两个一样不占。
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原帖由红桉于 2012-1-17 18:52 发表
看到跟帖回复的大大们提到三分流水这个id，在脑袋里稍微回顾一下，发现我也看过！之所以在很久之后还能回想起来实在是因为对那篇文（好像就是叫囚鸟）印象深刻，而当时看三受看的比较少的我简直要笑爆了，以至于发出 ...

寿受主义——爱就是给他全部！8 a, _+ F2 B7 w! q3 [' L
看囚鸟的时候我还没读过很多文，感觉是有点虐，但是只是一瞬的，之后再看就没感觉了。2 h5 c3 I) \/ R6 U8 Y
我发现三分流水大人经常被求文的人问到（H文和坑），也有很多三受的读者作者至今都很推崇他的文，但如果较真点问那些读者喜欢文里哪一段或被哪一个细节萌到了，他们自己也说不出来。那些读者基本就记得个情节，就像有人找忘掉名字的电影就记得个剧情大纲，有人则会对里面一两个镜头印象深刻。三分流水大人的文就是剧情大纲那一挂。我前面也说了他的文题材没新意，感觉现在的三受界有很多作者甚至都不屑写这类的（不知道这么说会不会太苛刻了点），个人觉得三分流水大人的资质很平庸，没灵气，但胜在是中规中矩的快餐，摸读者对受君的点也很准（读者喜欢受君被吃豆腐被H被虐），而且手段不会像Q大那么没下限。就像我回帖里说的，他的文适合对三井寿只是花痴没有感动，或刚入门的并且原创同人没看过太多的人看。那些当三分流水大神的读者也可以扪心自问一下自己是不是这挂的。% _" z) b" F+ g* F U6 N9 r2 M
至于说【看到往日百般犯贱受害打入冷宫痴心不改的小受形像终于不再由流川扮演而改换三井】为三分流水大人正名一下，他笔下的三井圣母隐忍居多，犯贱倒还真不严重。% ]" t& E$ {! s& Y: {! p3 ~2 J, O

本帖最后由夏日祭之金平糖于 2012-1-25 03:42 编辑

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-1-25 03:44

屎特！没人回帖，上下两楼都变成我的了。www.micchi14.net) D6 \& M5 W6 n4 g& A) J8 g
更新一位作者，下次即便更新了也不会刻意回帖了。如果关注这个帖子懒得回复的人自己不定期刷新一下看看吧

作者: himiko 时间: 2012-1-25 16:27

见过同人有连载的，没曾想文评也有连载的，还是自夏入冬，简直太华丽了！
关于阿眠提出的“真实的想法”，以及Ellmi同学说的“一味说好话”，呵呵，忠言逆耳普遍都不受待见，遇上几个玻璃心的，再来几个路见不平的。。。那玩意儿引用某位同学的说辞就叫做“唯脑残与圣母难养也”，金平糖真是难能可贵得紧～( S& u# J6 ~# ?+ W N {+ X
至于我个人的“真实的想法”，同飞筝，姑且等完结再说吧，不干扰作者思路。

作者: play1987 时间: 2012-1-25 17:43

惭愧一记，俺一直有追这个评论连载但没回过贴，普雷子在此自我检讨
金平糖同学好专业哦！俺也有看不少文，但说不出这么详细的感觉。。。* L( B4 W4 F1 i! O( w6 r
希望金平糖同学能继续多多扒一扒新寿受的一些作者，感觉后来的一些作者写的作品不少但存在感不够，加上SD有些夕阳了，看寿受以外的推文贴，还都是三百年前的老文。。。。

不知道还活跃着的作者会不会进来看看文评，俺跟阿飞一起搬小凳等金平糖同学继续扒。

作者: 沙加 时间: 2012-1-25 18:40

哇，太佩服了，我看文看过就觉得好或者还行神马的，完全总结不出来者么系统啊！不过我觉得LZ那个商业片的总结漏了一个哦，喵咪大阿，这个必须的啊，典型啊，以前看过一个喵咪的大长片，具体情节不记得了，就记得是黑道背景的，当时看的很high，但是看到后面小三很惨，就很雷。不过就像商业片一样，看过一遍不会在看第二遍，过段时间也记不清了，反正会有新的同类型的文不断出来。不过如果文笔好的话，当时看得很过瘾的。
还有，很多作者都集中在流三仙三，大概因为他们是主角吧。不过还是想看到更多CP阿

作者: vino 时间: 2012-1-25 18:49 标题: 回复 4# 的帖子

怎么办，我好感动，真的没想到新年第一次上网就会收到这么好的礼物，我很开心，开心得想要转圈圈~~~~~~
很谢谢金平糖GN的细心点评，我没有想到会有我的一席之地，知道有人在用心的看自己写的东西，而且自己写的那些也可以带给别人一点想法，此外会有人因为读了我的文字而耐心的一字一字写下自己的感受，真的觉得自己拿来写文的那些个时间很值得，谢谢~
对于GN指出的问题我也有一些个人的想法。
我确实写短文要比写中长一点要快得多，个人也觉得写得顺得多。短文我通常会事先想好一个大致的场景或是情节，然后自己会大概去想想在这个场合中的每个人会有什么反应，大家具体会说什么做什么我事先是不会想的，往往是开始写了之后人物自然会给出其自有的言行举止，当然这只是我个人心目中的反应而已。这大概就是你所说的场景感会比较好的原因，我只是一个特定场景的观察者和记录者而已，本人不需要考虑过多，只需将那个场景写出来就可以了，所以我往往会写得很快乐。www.micchi14.net; Z8 s# n5 [% H& G6 ?* Y: ?
可是到了中长一点的文就会觉得吃力得多，因为我是一个很懒得想联络不断的情节链的人，故事的不断发展往往会超出我动笔前的想法，即使是你指出的那两篇长一点的文，其实我最初的想法不过是想写一个画面而已。《天空》我最初不过是想写发烧时三井靠在仙道身上输液这个画面，而《秋日暖阳》也不过是想流川跪在篮球馆的地板上，看着靠在门上因为逆光而面目不清的三井而已。最初的想法是这么简单，所以在构思情节的时候就会比较单薄，没有想到很多，跳接生硬的地方很多。但是写《恶魔的诱惑》时我其实是事先想好了整个故事的走向的，这对我来说真的很不寻常，可惜写着写着自己就觉得用力过猛，想法很多，却无法一一表现出来，所以最后我就很没出息的跑了。至于最近的那个《流年》，说实话我自己现在很迷茫，因为这篇是唯一一个不是因为我想写而是因为别人的影响而随意开的坑，虽然写着写着有点感情了，可是仓促的开始大概注定了先天不足吧，所以这个故事会有很多不满意的地方也是很自然的了。其实连我自己都不满意-_-|||
最后，其实本人是个实实在在的话唠来着，个性大概也有点轴，常常会罔顾时间地点乱较真，所以反应到文字中多半就是塞得满满当当，不会留白了。这确实是很不好的地方，我会努力克制的（前提是如果以后我还会继续写的话啊哈哈==www.micchi14.net4 F. h" U; L. B5 R3 c; W" |
总之，很谢谢GN的点评，真的真的非常感动，除了感谢我想不出还能说什么，多谢~~~

作者: 红桉 时间: 2012-1-27 00:15

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原帖由 himiko 于 2012-1-25 16:27 发表 0 l7 `; d1 C$ `& X9 Y% Z, [8 D
见过同人有连载的，没曾想文评也有连载的，还是自夏入冬，简直太华丽了！9 _* i. F( e# `7 K
关于阿眠提出的“真实的想法”，以及Ellmi同学说的“一味说好话”，呵呵，忠言逆耳普遍都不受待见，遇上几个玻璃心的，再来几个路见不平的。 ...

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哎哎，这点超级同意，最怕的就是玻璃心加捧臭脚的，路见不平替人接砖，灰常窘迫啊。

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-1-27 00:23

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原帖由 himiko 于 2012-1-25 16:27 发表 ^& k$ W. p4 {( w1 s: B9 L# R
见过同人有连载的，没曾想文评也有连载的，还是自夏入冬，简直太华丽了！
" f% K# Y0 L3 h关于阿眠提出的“真实的想法”，以及Ellmi同学说的“一味说好话”，呵呵，忠言逆耳普遍都不受待见，遇上几个玻璃心的，再来几个路见不平的。 ...

生理性恶心抱大腿的。其实我欣赏水平也有限，也就实话实说，看都没看过就乱抱大腿叫大人大神的，胃真心受不了这份罪。话说我也不是什么善茬，实话实说还有亲友团敢进来路见不平的，拜托他们先用大道理说服我，否则我不会服气。9 @; c: \! N Y' R' v

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原帖由 play1987 于 2012-1-25 17:43 发表$ R5 u( p( ]3 @$ d
惭愧一记，俺一直有追这个评论连载但没回过贴，普雷子在此自我检讨
. z/ m7 v3 O# i9 g* G金平糖同学好专业哦！俺也有看不少文，但说不出这么详细的感觉。。。* Y1 C5 `. t" G: T% l$ J
希望金平糖同学能继续多多扒一扒新寿受的一些作者，感觉后来的一些作 ...

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没什么专业的，就是有一说一。说我专业专业两个字就被糟蹋了。新作者我会尽量扒的，老作者我也会提及一些，请play亲放心。: U6 e: ]9 e @8 z6 c- w$ @3 e! Z

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原帖由沙加于 2012-1-25 18:40 发表
哇，太佩服了，我看文看过就觉得好或者还行神马的，完全总结不出来者么系统啊！不过我觉得LZ那个商业片的总结漏了一个哦，喵咪大阿，这个必须的啊，典型啊，以前看过一个喵咪的大长片，具体情节不记得了，就记得是黑 ...

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喵咪就算了。三级片还没主流到可以放到跟主流商业片想提并论的地步。这位沙加筒子你不觉得把喵咪“大”跟另外三位作者放一起埋汰了三分流水三三来迟和Q么？而且喵咪有自知之明，没把他的文发来寿受挑战众人的下限，于是我也不予置评了。[后来又改变主意了，以后单开一个类别来扒一下喵咪和另一些风格相似的作者吧]寿受主义——爱就是给他全部！' Z& Q# N% h0 [+ w. l9 c W7 ]

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原帖由 vino 于 2012-1-25 18:49 发表寿受主义——爱就是给他全部！7 }4 K0 d8 Z7 O
怎么办，我好感动，真的没想到新年第一次上网就会收到这么好的礼物，我很开心，开心得想要转圈圈~~~~~~www.micchi14.net5 ^$ Y6 y4 {: o, B( F% F* v
很谢谢金平糖GN的细心点评，我没有想到会有我的一席之地，知道有人在用心的看自己写的东西，而且自己写的那些 ...

这帖子里提到名的就淡点大和VINO大你们俩进来了，算是给我脸上贴金了（这人就这点出息）。VINO大人回复那么多，不多说点我也不好意思。我吧就是看《秋日暖阳》和《天空》时候感觉到，你是照着脑海里的镜头写，而不是片段。静止的镜头偏要编上词放上对话让它连贯起来，与你初衷不符，你也就吃力了。而且文会显得拖，没开头那么有节奏，有点寡味有点硬交代的味道，不知道我的感觉对否？www.micchi14.net8 h6 y2 `8 ?1 e+ }2 E" v+ C. H
看到这么多人回帖，我会继续努力更下去。文艺类还剩下一位作者搞掂，争取早日进入下一类别。
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原帖由红桉于 2012-1-27 00:15 发表 ) A8 ~( Z/ [7 C; U
寿受主义——爱就是给他全部！8 O$ w: V4 C5 i; q" W$ g

* k8 A: e. {( S* n8 Z7 w3 M哎哎，这点超级同意，最怕的就是玻璃心加捧臭脚的，路见不平替人接砖，灰常窘迫啊。

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我也怕这类！撞上了就只有捏鼻子的份。见过叫人家大神的连人家的代表作都能弄错，当真觉得那些嘴里的大神大人廉价到不行。连起码的尊重都没有，还人模狗样去抱大腿，够可以的。8 t( }: A5 P* u1 w- u

www.micchi14.net+ @9 n) q, a0 {+ a; }( Y$ b
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文艺类作者更完，下次进入下一个类别

本帖最后由夏日祭之金平糖于 2012-1-28 21:30 编辑

作者: 沙加 时间: 2012-1-28 23:05

没想到LZ会因为我的回帖另开一个类型哦

，不过一开始真是吓得小心干一颤，还以为踩了地雷呢。不过，我是真的觉得喵咪写的也没那么差拉，有几个短文还不错看啊，可能我的眼光没有那么犀利吧，不过如果要求都要按么高，会不会打击到作者呢

，毕竟水至清而无鱼嘛

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-1-28 23:17

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原帖由沙加于 2012-1-28 23:05 发表 7 Q0 h _+ F1 x/ i" A7 H6 e, c% q
没想到LZ会因为我的回帖另开一个类型哦，不过一开始真是吓得小心干一颤，还以为踩了地雷呢。不过，我是真的觉得喵咪写的也没那么差拉，有几个短文还不错看啊，可能我的眼光没有那么犀利吧，不过如果要求都要 ...

寿受主义——爱就是给他全部！9 @# A& w; t* v
挠头，是说我太犀利了要求太高吗？我觉得我好和坏一起说，没完美也没有完败的作法挺一视同仁的，被众人推崇的作者也有他们的不足之处，大家都踩的作者也有他们的闪光点，作者不至于因为个别读者一两句话就被打击到吧？作者还没玻璃心读者就别瞎操心了。如果真有作者看到不舒服的，大可以当我是个屁，挥挥手散了得了，咱两不待见。喵咪的文不算最没下限，我跟党保证会努力找些闪光点。

作者: 弥沣 时间: 2012-1-29 02:16

首先先谢谢金平糖姑娘给的文评，算是第一次收到人家给的写作评论吧，真的很开心，大感谢。

金姑娘看得好透彻（捂脸），我向来都觉得自己不论是画风还是文风，我的这“对此风格喜欢和无感的人或许都各占比例”问题超严重 XDD 可是作为一个同人作者，本身是觉得最重要还是想表达出自己想说的东西就已足够了 QwQwww.micchi14.net+ M( a3 N2 l% _

其实我一开始写同人文的时候真的是……那些历屎真心黑 orz 我现在看回去那些文，自己觉得能看的应该只有《Hope》和《视线》吧（这两篇都清水喂！）我主张“文以载道”，所以我前期的作品有著那样的一个缺点，就是会将自己的思想强加在人物身上。我一开始并不了解同人的最基本的特性，就是以某作品的设定以及故事作为基础而衍生的二次创作，而不是将自己的想法架于人物。所以就像金姑娘说的，我朔造的人物变成了作者个人趣味的道具。有时候我甚至觉得自己的文很暗很冷淡。

我很想通过我的文来告诉大家我对于这两人的想法，以及对于某件事的看法。所以以CP同人文的角度来看我的确不是个好作者，从以前到现在都一直是这样，我没办法做到让故事情节跌宕起伏，我只能平平地通过角色表达想法，这点我也好困惑 orz 我很惯性地会将两人的互动埋起来，绕好大一个圈来告诉读者这两人对对方强烈的感情，可是这种坚持往往就让我的文看起来很少互动。还一直在努力地拿捏著。寿受主义——爱就是给他全部！* _2 ~* G8 \; _* J; E5 f. ]

啧我都不知道我自己在说啥了……还是老话一句，太感谢姑娘给的评论了 QwQ

作者: play1987 时间: 2012-1-29 14:02

戳楼上的阿沣！爬墙那么久终于记得回来看看了~~~3 L8 z u1 T. |4 [ J! _
继续等楼楼更新，不知道下一类别是什么？有哪些作者呢？

作者: 47447 时间: 2012-1-29 15:50 标题: 标题

Q大真的很另我吃惊,不说的话我完全想不到房客的作者会是她，跟她以往的文相差太多了，从文字到趣味的脱胎换骨的神速进步啊。另外我想说说大不大神不神的问题。我觉得这实在没什么抱大腿的，它们原本的词意已经很淡了，大人和作者之间以前是一个大于号，现在是一个等号，仅此而已。

作者: 可可 时间: 2012-2-1 22:36

这位金平糖同学太厉害了！是资深的读者啊，居然看过这么多文，并且有如此精到的分析和点评。作为过于挑食的我，突然感到很羞愧了

其他的作者我看的不多，不过淡点的几篇洋三文感觉非常舒服啊，虽然她的仙三我经常看不懂，但是洋三都非常美，很少年气，很阳光澄澈的味道，虽然没有突出的故事情节，可是整个的氛围已经让我迷死了，真的是大爱！！（能不能借地吐槽啊，为很么平时这么少人写洋三？？明明《橙夏》里洋三是主力军的说，粽子的翻译也不更新了，洋三党表示好寂寞……）

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-2-4 21:45

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原帖由弥沣于 2012-1-29 02:16 发表
首先先谢谢金平糖姑娘给的文评，算是第一次收到人家给的写作评论吧，真的很开心，大感谢。3 U! s$ N9 E/ A9 G
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金姑娘看得好透彻（捂脸），我向来都觉得自己不论是画风还是文风，我的这“对此风格喜欢和无感的人或许都各占比例”问题 ...

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弥沣大你客气了，个人喜欢你的图多过文。不觉得自己看的有多透彻，不过是读了作者们的文，心里有些话不吐不快。仅仅是一家之言，不想说服任何人，如果有人觉得我的评论不对，欢迎反驳和参加讨论。毕竟每个人有自己的准则，而我的主贴里是自己的一些客观感受，回复里多半夹杂着个人的主观看法，所以请以本人主贴内的文字为参考吧（无视回复里的一些话）。
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原帖由 play1987 于 2012-1-29 14:02 发表
& a" c" o6 B. a* @, G0 V' @ 戳楼上的阿沣！爬墙那么久终于记得回来看看了~~~ _3 O2 C; ]+ q- y6 V
继续等楼楼更新，不知道下一类别是什么？有哪些作者呢？

下一个类别是类似剧情片的常规类同人文，一会儿会来更新。
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原帖由 47447 于 2012-1-29 15:50 发表 $ W; h" V' G7 f. l" A3 G" l+ Y
Q大真的很另我吃惊,不说的话我完全想不到房客的作者会是她，跟她以往的文相差太多了，从文字到趣味的脱胎换骨的神速进步啊。另外我想说说大不大神不神的问题。我觉得这实在没什么抱大腿的，它们原本的词意已经很淡了 ...

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《房客》确实和Q大的其他文差别很大，所以我也说了有种返璞归真的欣喜。另外我也想说，单纯叫作者大人或大神确实不算抱大腿，我只是看不惯有些读者把不怎么样的东西捧上天，抱住狗屎乱叫钻石。之前被人推荐过所谓大神的雷文（不是三受），对此有阴影，所以对此难免有所偏激。
寿受主义——爱就是给他全部！8 p) G8 S& y/ v/ A9 U

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原帖由可可于 2012-2-1 22:36 发表
这位金平糖同学太厉害了！是资深的读者啊，居然看过这么多文，并且有如此精到的分析和点评。作为过于挑食的我，突然感到很羞愧了其他的作者我看的不多，不过淡点的几篇洋三文感觉非常舒服啊，虽然她的仙三我经 ...

1 D' z3 t5 ^ b6 t* A1 U9 X, q
过奖了。我不是什么资深读者，到寿受来比较晚，有感而发罢了。我对CP不挑食，但对题材和人物很挑食，可以说每个人都有自己在意的部分吧。

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-2-4 23:07

常规类+ C6 ]' x5 h  L( o4 c1 `1 o

如果当作电影来归类，这一类该属于剧情片的范畴。任何能上映的片子都逃不过想要牟利的本质，剧情片当然也是商业片。不过跟商业片比起来，它没有特别明显的大片模式，流传度和宣传度也不及前者；它也不像文艺片那样会夹杂太多主创的个人情感和主观体验，可以说剧情片是老老实实想要讲故事的一类电影，
, J# N0 j# n( i' a" Z同人文最常规的模式无疑是为原著中所爱的角色增加一点故事。因此被我归于常规类的作者都是爱讲故事的人。基本上每篇同人文里都有故事，有所不同的则是讲故事的方法、作者的文笔，以及对所爱角色的态度。常规类的这几位作者，故事不一定讲的最好，文笔可能并不细腻，笔下的三井也不求能打动每个读者的心，但毫无疑问，对三井的爱是他们创作的初衷，而他们的故事或许也正打动着某一个爱着三井的读者。: ]3 [6 w/ O9 j* {) H: s0 k7 F

①LOST9 L' B" B3 |) i* x) u+ I

这是旧文库里的一位作者，作品不算多也不算少，但在三受的各类推文里却甚少被提及。这其实让我颇感意外。因为按照早期读者的口味，大多比较推崇剧情饱满的文，这位LOST大人文中的故事情节算是相当激烈，跌宕起伏，而且他对三井这个角色的塑造，喜欢突出其“不放弃”“爱逞强”的一面，因此他笔下的三井形象颇为硬朗，也因为这份个性被剧情中所设置的困难虐来虐去，让读者在阅读时会为此纠结心痛。
给我留下很深印象的是LOST大人的那篇《畏寒》，典型的ALL三文，没有任何加入别的无关CP，文中的每个少年都对三井有一种难以言明的心疼和守护，却不像某些文那样直接把这份感情直白地用“我爱你”来表达出来，或归咎于一种俗套的“一见钟情”。可能是因为《畏寒》中的三井，包括那些自愿守护着三井的少年们，内心都有着无法抛弃的篮球情结，大多数的感情发展和深入也都跟篮球相关。文中三井去砸湘北篮球队的那段给我留下的印象最为深刻。当三井一边说着言不由衷的话，一边在内心反驳自己时，两种声音混杂在一起，振聋发聩。LOST大人站在原著的角度为三井的一些动作做出解释，例如三井为什么要去砸篮球队打宫城和樱木，是因为他们身上有自己失去的东西。而木暮对三井的执着与倾慕，也是因为篮球是他和三井唯一的联系。文中一根筋的流川和睿智的洋平同样让人欣赏。虽然几乎所有的角色都对三井有一种情愫，但没有因此把三井推往倾国倾城、迷得人如痴如醉的雷区，三井一直追逐着篮球，也因为自己这份对篮球的执着吸引着其他人。如果不是后面莫名其妙的原创人物和三井被虐的狗血理由拖后腿，这算得上是一篇不错的ALL三文。/ F% h9 H7 ~, [' o
而LOST大人的另外两篇长文《记忆中火焰的颜色》和《衣我华裳》都是架空，一如既往的ALL三。激烈的剧情中，坚强的三井中刀挨枪火烧水淹，受尽各种虐。有些地方我觉得有点虐得太过了，让人心疼，各个小攻对三井的态度某些地方也有些洒狗血，不过LOST大人的文里塑造的三井却很闪耀，相对于其他人物，能看出三井是作者最为喜爱和倾注心血的一个角色。例如在《记忆中火焰的颜色》中，三井为了樱木卧底在洋平身边，虽然最后不忍心杀死洋平，但也算对樱木有个交代般点燃了大火，那份不卑不亢的坦然态度，和知道自己究竟在干什么的态度区别于某些文的贱受三井；而《衣我华裳》中的三井为了自由，在重伤之下抱着必死的决心冲破宫墙，策马大漠。个人觉得LOST大人的文笔很棒，《衣我华裳》中的深宫景色和大漠风烟都被作者渲染得有模有样。作者笔下的三井的形象也十分鲜明，是一个坚韧不屈、为了争取某种东西而不断努力的男人。三井从一开始就知道自己要什么，为了这个目标他可以隐忍、可以反击，可以玉石俱焚般放手一搏。看多了有些文中心意模糊、朝三暮四，根本不知道自己想要什么的三井，LOST大人笔下的三井更让我欣赏。而这样的三井与众小攻的地位也相对平等，既非高高在上的施与者，让所有人都膜拜在自己脚下，也不是弱弱等待着小攻施与，成为躲在小攻背后的小男人那般被动的角色。始终明白自己的心意，并为此努力争取的三井，这不正是原著中井上大人赐予炎之男宝贵的特质吗。, `5 e1 R9 \* i! E8 M* B

标签：火焰
+ K% J9 x. R# w: O% J评语：剧情一波三折，偶尔有所狗血，文中常出现莫名其妙的原创角色，但对三井的塑造放大了原著中人物主动坚韧的一面，令人欣慰。寿受主义——爱就是给他全部！) z+ q' C- w* m
: {# A9 C* U! Y! J. l
  g6 l2 h4 O( P( C% o) i2 c! r0 e% G
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②scubadiver
寿受主义——爱就是给他全部！" S0 t$ }# z  }
这位作者的名字可能会让很多人觉得陌生，但提起他的一篇仙三文《Point Blank》，估计很多人即便没有读过也会有所耳闻。《Point Blank》是三受领域内唯一一篇以二战题材为背景的架空长文，也是难得几篇架空到失真也仍然让人为之着迷的好文。

“1939年夏，施塔恩贝格湖的夜雾悄然升起……”寿受主义——爱就是给他全部！- [4 `5 H) X" D( F
翻译腔般的开头，为大家拉开了特定年代中所发生故事的序幕。以二战历史为背景，宏大的格局决定了这篇文不可能是只局限在几个人物间互动的小格局里。因此《Point Blank》从一开始就是一部群像大戏，SD中众多人物或多或少都有出现，三井作为中心人物从头贯穿至结尾，用他个人的命运侧面展现出第三帝国从强盛走向衰亡的过程。从人物上说，《Point Blank》中的三井坚毅勇敢，充满英雄主义的个人情怀，年轻时是一颗闪耀在司令部的新星，意气风发，燃烧着仿佛能替元首将全世界踩在脚底的激情，这不由让人联想起原著中那个喊着要带领湘北称霸全国的少年。而后几年在战场残酷环境的磨砺下，他日渐成熟，学会了思考和自省，并且敏锐地意识到帝国以及自己毫无希望的残酷未来，这也跟三井回归篮球队后的变化一样显而易见。作者scubadiver大人让三井在自己笔下一点一点成长起来，从充满憧憬的理想主义少年一路向成熟的青年迈进，自始自终坚持着自己的信仰。可以说文中的三井既有主动的性格又有独立的人格，加上全身上下呼之欲出的军人气节，着实让人着迷。6 f6 y$ D7 T9 Z4 h& s* ?
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过往我也读过的一些以战争题材为背景的同人文，如果文中的主角一开始是站在非正义的立场上，在被正义的一方感化后，往往会深明大义地倒戈，就算不倒戈，对自己的信仰也会产生怀疑，从而在与敌对的正义一方交手时，会因此迟疑、手下留情。虽说这样的人物最后得到了道德层面上的升华，却丧失掉一个军人的气节。军人是服从命令的工具，即便自己的爱人是敌人，毫不手软地除掉他才是合格的军人，内心纠结不舍这些矫情的情绪都该等完成自己的使命后再表现。只可惜由于很多作者是女人，无法体会这种情感，从而将果敢的军人塑造成为爱纠结、临阵迟疑的软脚虾。而《Point Blank》中的三井则是一个标准的军人。当仙道告诉三井自己厌倦了战争，三井表现出的忠诚和对对方态度的抗拒。尽管他心中也被仙道的话触动，但对立场和信仰的坚定让他不愿逃离自己既定的命运。当流川的死讯传来，他首先是表现出一个军人视死如归般的淡定，然后才流露出作为朋友的悲痛，把当年流川送给自己的香烟偷偷埋葬，这些细节毫不煽情却催人泪下，使三井这个人物从骨子里透着一个军人的军魂，刚毅，且不失柔情。7 V5 \9 X* l# g1 p" w

而scubadiver大人处理仙三之间的情感，也恰到好处地表现出了军人特定的硬朗质感。scubadiver大人没有很主观地去为仙三二人的感情产生、发展寻找借口或铺垫情节，而是用旁观者的视角，让二人在一起的每一个片段都变得丰满，充满了回忆。读者甚至都不知道为什么仙道会爱上三井，为什么视同性爱为禁忌的三井会回应这份爱，文章摒弃了一见钟情的套路，放弃了让两人进行身体上慰藉的机会，而是通过战争中的每一个场景，将这份感情植入读者的心，这是非常了不起的手段。那个被洋平撞见的一吻，以及难得和平时的那次相拥而眠，明明是通俗的爱情，却隐约带着一股高于爱情的圣洁气息，即使我搜肠刮肚，也很难用语言准确地形容出这份暧昧与悸动。
6 a, }6 Y' n+ z
另外，更让我喜欢的是《Point Blank》通篇宏大又客观的叙事风格。众所周知，战争背景的文容易夹带作者主观的感情，作者们会带着悲天悯人的情怀，通过笔下角色的嘴来宣扬自己对战争浅薄的认知。战争之所以残酷是因为你没体验过无法想象，当一个作者努力让自己笔下的人物仿佛演讲般说着慷慨激昂的煽情话语，试图来展现战争的残酷、人性的挣扎，试图对某些事物下定义时，这篇文就已经堕落到了说教的地步。就像你不断强调着某人有洁癖，却不给他一个洗手或用钥匙摁电梯按钮的镜头，一切就变得空泛且无聊。而《Point Blank》里，作者scubadiver大人只是很平实地讲着故事，甚至不能说是故事，只是如实展现着发生在一个人物身上仿佛纪录片一样的片段和回忆。不用去说明谁对谁错，也没有过度渲染战争有多残酷，一切通过人物自身的遭遇，读者心里自然明了。可以说《Point Blank》里的那些少年，是我读过的战争背景的同人文里的最符合军人形象的。他们不是浪漫的诗人，不是多情的作家，不会有各类天真的幻想，不会伤春知秋，不会为感情去过多纠结，不会在临阵时迟疑，不会为一份空洞的正义付出过大的代价，不会怀疑自己信仰，不会后悔自己犯下的错。他们本分地履行着军人的职责，坚守信仰毫不动摇，只是这样，也只有这样。# T. }+ K2 c& h8 X% l4 Y2 l# a

不过，即便《Point Blank》十足优秀，它仍然严重失真。并非我刻意挑刺，在我看来，《Point Blank》确实是一篇难得的好文，但从同人角度来说，它却并不优秀。一般的架空同人，如果要给人明显是同人文的亲切感，无非是满足以下几点。一、利用到原著中可以利用的情节。例如宫城和三井打架，流川和樱木对立等情节；二是延续部分原著中的人物关系。例如花道喜欢晴子，湘北军团和海南军团各自分明等等；三是放大原著中特定人物的标志，例如流川的口头禅，赤木的绰号等；四是完整继承、挖掘、延伸原著中的人物性格。这是一般架空文都必须做到的。
寿受主义——爱就是给他全部！+ L- i& v4 |- d
当然我并不是要所有作者都去死板的一一对应这几条，但如果能做到越多，给读者以SD同人的亲切感也就越强烈。反观《Point Blank》，通篇文中没有用到任何仿原著的梗，人物关系跟原著也没有任何联系（晴子成了三井的妻子，铁男和清田是队友等等），原著中人物的标志性语言动作也没有，而里面各个主要人物的性格虽说是符合原著中的人物设定了，但仅限于三井、仙道、流川，像其他角色铁男、洋平、清田等人，就是大路的性格，你可以说他们是他们，也可以说他们是别人。即便不是SD，换一部漫画里的人物，同样可以成立。对于这样信息量大的群像式文章，多少会让人觉得有所惋惜。而相对于三井，流川和仙道的形象塑造得更为原著一些，三井身上的所谓三井寿的个性，充其量是一般主要角色必备的通俗个性，坚毅果敢敏锐睿智这样的特性，三井寿可以有，神宗一郎可以有，藤真健司也可以有。换而言之，《Point Blank》的主角如果不是三井，换成阿神、藤真，甚至越野，也是一样可以成立的，并没有太大的违和。

当然，这大概也和scubadiver大人文中的人物其实是有历史原型有关吧。作为一个曾经为了玩游戏而去翻过一点二战史的读者，当看到文中出现的那双“湖蓝色的眼睛”，约阿希姆•派普这个名字便在我脑海里浮现了出来。看到哥哥自杀那里果然派普就是三井的原型，而仙道身上则有着马克思•温舍和库尔特•迈尔的影子。原型人物给予了角色塑造的基础，文中角色身上所具有的硬朗的军魂便是来自于此。作者只需将原型人物和原著人物相对接近的个性描绘出来，多少可以比自己构思架空文来得更偷懒一些。而写出来后的成品中，人物的质感也越强烈，给读者以很深的印象，但同时也会冲淡原著人物的形象，可谓是有利有弊。# |4 ?! D5 h7 I, l. \! O) `
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或许是《Point Blank》这文很棒，所以我才会对作者的要求更加苛刻些。然而不管怎么说，能为读者写下如此气势磅礴、格局恢弘的作品，我都会发自内心地感激scubadiver大人。派普也是我很喜欢的一个德军将领，这么长的一段文字最后，便用他的一句名言作为结束吧。$ C* D) G3 N# J& Y% o8 V; |4 w. N
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“我的脚下就是德意志，而我的坦克炮所及之处就是我的王国”

最后附上派普的照片：http://image.hnol.net/c/2008-01/31/13/20080131130432669767.jpg寿受主义——爱就是给他全部！9 W6 Y# X4 l" Y  K: P6 D
寿受主义——爱就是给他全部！6 j* s; z: T$ x; l8 x+ }
标签：磅礴
: Y  ]/ J- f: `# P; ywww.micchi14.net评语：宏观的布局，客观的视角，理性的记录，感性的细节，作者用强大的文笔和丰厚的累积（知识）构建起史诗般架空文，但架空得太过，优秀之余，也失去了同人的气息。成为独立在外的一篇佳作。

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③5484584
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既然提到了架空，顺便提另一位擅长写牧三架空文的作者5484584大人。相信英雄梦是每个人年少时都憧憬过的，5484584大人的文《De Profundis》中，塑造了一个孤胆英雄三井的形象。阿牧是高官，三井是海豹队队员，两个人通过某个袭击事件相遇，并肩战斗，渐渐产生了某种的情感。记得5484584大人曾在某节连载的开头写自己喜欢的三井是个男人，他笔下的三井确实给人特工战士的英勇与硬朗。该文中的三井既坚强又脆弱，几乎每次执行任务都会受伤，但每次都会带伤坚持完成任务，文中也用了各种手段来虐三井，但不招人反感。在同人文里，虐是一大特色，虐人的手段无非是虐身虐心，然而要把握火候，让读者在心痛之余不会觉得这份虐是为虐而虐的鸡肋，也不会嫌弃虐的手段太过狗血，实属不易。《De Profundis》把虐身与虐心这两点结合得很平均。作者常通过某件事带出一个三井身上的旧伤，又不会主观地对这个伤口加过多的煽情。个人觉得《De Profundis》和《Point Blank》的叙事风格有些相似，都是用事件冲击情感，描述时视角平和，不掺杂作者个人无知无畏的见解，也不会陷入两个男人各自纠结这种女性同人作者常会犯的毛病中去。作者处理起事件的发展和后续不拖泥带水，干净利落，很多精心设计过的细节又藏在一个个激烈的情节中，不经意间给你动容的触动，表露出作者情节和细节两者兼具的深厚功底。7 x1 W7 t* k4 g8 s
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不得不说5484584大人是个非常善于描写动作场面的作者。《De Profundis》中激烈的动作场面犹如美剧般绚目，对于大家都不了解的特工世界，作者延续了影视作品给人的惯性思维，辅以看似专业的一些术语名词，让该文脱离出了小白正剧文的行列。众所周知，如今的同人文中，商战、黑道、间谍等题材泛滥，但大多作者根本无力架起大的布局，看似火爆的情节经不起推敲又充满个人的意淫，最后沦为过家家般弱智的垃圾。《De Profundis》很好地避免了这一点。但5484584大人写文的特色是冗长循环，除了《De Profundis》，他的另一篇文《子规》也是如此，尽管文笔强大，但始终没完没了地行进在一个模式中，没有变化，没有递进，就像是一个永远剥不完皮的洋葱，无边的大，人们在剥开第一层时被熏得泪流满面，充满期待。当渐渐习惯了这种刺激，并一层层剥去洋葱的外壳却依旧看不到令人期待的新鲜事物时，该文已然沦为了鸡肋。犹如美剧分季的剧集，第一季的惊艳，第二季的期待，到最后逐渐的狗尾续貂，可有可无。- D. z  b( K  h5 F! l0 u, D2 X
寿受主义——爱就是给他全部！8 Z( ~' N1 \4 Y* C2 y* T" w9 R  B
标签：循环
评语：叙事风格干脆，情节饱满，细节兼顾，文笔强大。但一招鲜的故事模式一旦奠定，人物便在此基础上循序反复，缺少惊喜。寿受主义——爱就是给他全部！- b5 F# u7 P  e! n* Q( X

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④旦旦（摩羯旦旦）

这是三受后期崛起的一位相当具有流传度的作者，所创作的一系列三井受的完结长文通过一个个TXT文包被流传开，算是给已经夕阳不少的SD同人事业添了一把余烬。9 p- u, n( d3 U, \0 N3 X' d' w. U1 O/ G" m
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初读旦旦大人的文是那篇流传颇广的《后来之三井寿》。尽管旦旦大人后来涉猎了不少三受的CP，写了不少长文，但个人最有印象且最偏爱的还是这第一篇的《后来》。有很多人在写了不少同人后回头看自己最初的作品，会觉得幼稚浅薄不堪入眼，但不可否认，在最初决定为一个只存在于二次元中的人物写文时，那份心意和激情全是发自内心毫无杂质、并且受外界的影响很小的。如果要做比喻的话，像是我们遇到英语题时凭借第一感去选择的答案，出自本能感受性的因素更多些。因此《后来》作为旦旦大人的第一篇三受同人，跟他之后所创作的《天凉好个秋》《江山物语》《飞》相比，字里行间洋溢着的灵气和萌点更多，且没有太多因为篇幅所带来的拖沓和乏味感。《后来》的剧情很朴素，后期有加入了一点绑架、哔的戏份，但大部分的时间里还是秉承牧三两只少年间打打闹闹的相处模式，不像其他的几篇文里刻意的去架构一些看似激烈但并不实用的剧情。文中有不少具有想象力和洋溢着跳动灵气的片段，例如三井谎称阿牧是自己长辈从医院里跑掉，调侃阿牧的肤色时而搞的恶作剧，在阅读这些片段时，读者会跟着会心一笑，被作者跃动于字里行间的萌点所感染。可以说旦旦大人是一个很会拿捏从别处借鉴来的灵感，也是相当容易被外界事物所影响的作者，《后来》中三井调侃阿牧小弟弟颜色的那段，一下让人想起佐佐木雅良的合宿漫画，但这些从别处得来的灵感被旦旦大人搓揉在一起后，不仅没有令人丧失新鲜感，反而更添牧三这个CP的萌点，并不违和。而《江山物语》《飞》等文，相比《后来》想象力和灵气都欠奉，但旦旦大人能兢兢业业一直填坑到底，这份坚持也着实令人感动。
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至于旦旦大人对于文中人物所持的态度，那种潜在的爱护可谓是相当明显。SD是部神作，原著中的每位少年都有自己的闪光点，让人不忍心将他们中的任何一个设置成反派、恶役。旦旦大人很少会去把SD少年设置成恶役的角色，迫不得已需要强有力的反派时，会动手塑造原创人物，这点让人欣赏。而旦旦大人笔下的三井，青春洋溢，有一种少年意气的横冲直撞，如同怨妇为感情纠结忧郁的三井在大人笔下是绝迹的，这点我十分欣赏。大人在写三井的时候，那种将他保护起来的意图也非常明确，无论在哪篇文中，即便是黑道、阴谋的背景布局，三井也很少会卷入残酷的漩涡中，可以说旦旦大人笔下的三井有一种固态的模式，如同置于一个保护罩里，不让他受伤，不让他卷入过分深邃的冲突里，而是让其他小攻们为他奔忙。此举看来对三井该人物的保护十足，但也在一定程度上将三井这个人物架空了。旦旦大人的不少文里，三井如同一个隔着玻璃查看其他人物行动的旁观者，《天凉好个秋》《飞》里的三井，对于土屋、南烈等人的遭遇、行动很多时候是不知情的，而小攻们为了守护他，也不会把真相透露给他。三井成为一个温室里的花朵而丧失了主动、独立这些得以展现自己魅力的契机。导致在这种潜在的守护中，三井默默地被弱化了，因此看旦旦大人的文时，经常会有攻君比受君三井塑造得更好的感觉，一部分原因就在这里。

总体而言，旦旦大人是本类别前言里所述的那类爱讲故事的人，但从所成的几部长篇文看来，大人笔下的故事虽然讲述完整但趣味性不足，第一篇的《后来》还能看到作者精心排铺的不少细节和萌点，情节方面也有认真思索过的痕迹，到了后面的几篇文中逐渐减少，《飞》一文更有一种为了填坑而填坑累赘感。而且旦旦大人的文笔是属于朴实、普通的一类，不狗血不做作，但也不会让人惊艳，没有能勾住人、直指人心的笔触，在剧情节奏的把握上大多是交代，对于文中哪些地方需要浓墨重彩，哪些地方又要画龙点睛的意识很淡薄，缺少全局观念。因此行文给人的感觉是平庸直接，不够大气，且对于情境场景的渲染能力偏弱，有时候交代得过分详细，反而给人流水账的意味。加之旦旦大人的剧情文虽然剧情完整，但想象力乏善可陈，文的篇幅太长反而会造成拖沓和冗长的沉闷感。大人在行文时对人物又不敢大收大放，像《天凉好个秋》《飞》等文的背景又偏要加入黑道、案件、阴谋等激烈的元素，给读者造成一种期待上的错觉，等待剧烈矛盾冲突的过程中，高潮悄无声息的过去，结局来临，本该有的期待也失落了，削弱很多阅读的快感。建议大人以后可以写简洁一点，并且如果无法颠覆或切片人物的话，不要加那种激烈的元素（个人觉得《天凉好个秋》中土屋小时候的一些经历其实并没有必要，即便是要突出土三的竹马情结相信以大人能把剧情编圆捋顺的技巧，用别的方式没有问题），如果灵感匮乏，从别的作品中借鉴没错，但不要依赖别人塑造的那种氛围，这样会帮助大人的自我风格更加突出一点，毕竟个人独特的文风和想象力才是一个写手最鲜明的标签，而旦旦大人的文给人感觉更像是模范生完成的作业，有确保能连载完结的答案，乐趣却寥寥。希望能树立起自己鲜明的文风，对读者才是更大的福音。+ L; s* o) F# C  d" X/ v  O: t. b- i
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标签：模范4 ]0 k7 r- {; e) x
评语：坑品好，更新快，蹲坑者的福音。文笔平实，剧情朴素，从不哗众取宠狗血滥情。但想象力偏弱，剧情渲染乏味，主要人物局限性大，缺少个人亮眼的色彩。

本帖最后由夏日祭之金平糖于 2012-4-18 21:16 编辑

作者: 挪威甘菊 时间: 2012-2-5 14:27

啊呀？看了更新，才发现LOST这位作者，在扫文库时候，竟然被我漏掉了，金平糖提到的几篇我好像都没有读过？
回头补课先……多谢推荐！

作者: play1987 时间: 2012-2-5 15:00

我记得畏寒、衣我华裳还有记忆中火的颜色！！！！（普雷子人体小电脑）
衣我华裳和记忆中火的颜色都是大坑TAT/ b( A k. M$ R0 `
LOST大人的文笔是很好的说，他的三井很主动。至于那些雷的原创角色好像都是各个前辈的化身，我记得记忆中火的颜色里那个女杀手是Q大，畏寒里的BOSS女叫月，是MOON前辈。。。。

（普雷子的记忆力，自己给跪了）这算是作者写文跟大家互动的乐趣和恶趣味吧

作者: Ellmi 时间: 2012-2-6 21:35

喔喔喔喔~~難得看到Lost大人被提起

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Lost大人的文也是相當跌宕起伏,引人入勝的啊,想當年大家也都是每日眼巴巴對她望眼欲穿的說,為什麼後來卻很少人提起,實在也是讓我大惑不解啊~~
我對她最怨念的是"若有人兮"

作者: 桃花灿烂 时间: 2012-2-7 16:40

《衣我华裳》我还是比较有印象的，好像有一幕是帐篷里的洋平，然后是飞奔而来的快马。。。。是非常有风情的文。不过不知是LOST更新慢的缘故，还是我看文断断续续的缘故，这文给我的印象不是很连贯。还有一个场景是三井逃离宫墙的那一幕，非常地惊心动魄。怎么说呢，宫廷文看了一些，就这个故事里的三井最叫我深刻，每次一想到古装文，我就想起这文。2 c! w) f" f. r9 k9 @/ L
至于为什么推文总是没有这个作者，大概是大家的同人口味还是偏向少年系、浪漫系的缘故？？？

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-2-10 20:42

引用:

原帖由挪威甘菊于 2012-2-5 14:27 发表 # w* [* `2 Y' Y0 s5 x7 N
啊呀？看了更新，才发现LOST这位作者，在扫文库时候，竟然被我漏掉了，金平糖提到的几篇我好像都没有读过？
回头补课先……多谢推荐！

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这位作者的存在感果然是………………………………
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原帖由 play1987 于 2012-2-5 15:00 发表 , b, e# L+ G5 G: V# z( l$ J8 ?8 T
我记得畏寒、衣我华裳还有记忆中火的颜色！！！！（普雷子人体小电脑）
" H& {/ R9 C4 b8 p, B! O衣我华裳和记忆中火的颜色都是大坑TAT# E6 |: m, r1 s# W) C( O
LOST大人的文笔是很好的说，他的三井很主动。至于那些雷的原创角色好像都是各个前辈的化身，我记得记忆 ...

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我喜欢主动性能动性十足的三井。如果人物做不到这两点，就要有推着人物主动、能动的情节。。。好吧，我口味比较刁。原来雷人的原创角色是前辈们的化身，难怪。。。。。。。。
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原帖由 Ellmi 于 2012-2-6 21:35 发表 www.micchi14.net' k+ g/ p1 }7 h. L( i
喔喔喔喔~~難得看到Lost大人被提起 7 z$ \6 }- P) U4 Y6 _
Lost大人的文也是相當跌宕起伏,引人入勝的啊,想當年大家也都是每日眼巴巴對她望眼欲穿的說,為什麼後來卻很少人提起,實在也是讓我大惑不解啊~~
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若有人兮太短了，基本没展开就坑了。

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原帖由 桃花灿烂 于 2012-2-7 16:40 发表寿受主义——爱就是给他全部！: e3 S$ K& c. M
《衣我华裳》我还是比较有印象的，好像有一幕是帐篷里的洋平，然后是飞奔而来的快马。。。。是非常有风情的文。不过不知是LOST更新慢的缘故，还是我看文断断续续的缘故，这文给我的印象不是很连贯。还有一个场景是三 ...

推文总是没有这个作者，可能是她写的都是ALL三，单一CP的推文会很少被提到；作者也不走H虐路线，求文就没他的份了；还有可能是作者不太跟其他作者抱团，落单的作者没有亲友团来推荐，就被掩埋了。

作者: 阿米 时间: 2012-2-24 18:54

有滴童鞋就是那么低调，更新了也悄么声息滴不让人知道。。。。/ F1 x1 g$ Z/ F: e3 H! J2 u8 ?
不熟悉滴作者木有发言权略过，其他滴等秋后一起算（咦？, H, x; R) q4 H" {4 V; G4 f9 v
期待楼主带来更多伦家熟悉滴作者！

作者: play1987 时间: 2012-2-24 22:24

楼上的阿米不要卖萌！卖萌抓起来！
5484584数字大人的文我刚看时候觉得很惊艳啊，三井特别让人心疼有木有，可是这位大人太拖啦，后来我就没兴趣追了，听阿糖同学一点播真的是那种美剧的感觉！看到第二季就想换换口味了。。。。。

作者是无辜滴，读者太挑了。。。。数字大人都不来填坑了。。。

作者: 三千晴空 时间: 2012-3-4 11:56

很认真地一边看一边搜文，相比写手最希望看到的也就是读者对自己的文字揣摩透彻了，应该会很感动吧。
新晋对作者都不熟悉，还是偏爱原作的定位，也被很多精致小短篇打动过，很多译文都很清新，如果楼主能再推荐一些日系作者就好了。

作者: 47447 时间: 2012-3-4 12:46 标题: 标题

对喔lost大人，记得当年我把畏寒颠来倒去看很多次。难得有all三，又写得如此有爱。基本上写同人一种源动力是萌，萌某对西皮啦某种关系啦，就会开始写。一种是爱，实在是太爱某个人物，恨不得给他奉上全世界，这种文常常就all掉，因为实在太爱他了嘛。。。lost大就是真爱党的典型！（好想扑她扑不到> <）而且她好像蛮低调的，有种我爱我的三井和其他人无关，她写文章有种埋头自high蛮自我的感觉，所以写出的文章真是饱含爱又不狗血呀。

作者: Ellmi 时间: 2012-3-21 17:10

《若有人兮》確實故事還未展開便坑了，但開篇實在太有吸引力，卻又太短讓人無從想像作者後續究竟有何安排，反而讓我念念不忘，像莎木的《綠原以上，碧空以下》、阿青的《未命名》、Ann的《三管家》也是

《Point Blank》我一開始看得不太順，原因也許正如金平糖大人所說，因為人物關係設計，基本上脫離了原著，讓我感到陌生，另外我想是因為明擺著仙三的標籤，我卻怎麼也等不到，等得有些急，後來我拋掉了仙三的標籤，直接當AllChar看，便看得很high，看到最後終於出現仙三的實質，我反而又覺得堵了。後來我想，可能是故事前半仙三的線索埋得太深太久，突然間爆出來，雖然並無不可，但也許是情節的設計或人物的心境交代得弱了一些，讓我覺得不夠流暢，甚至覺得這篇文去掉這一段，我會更喜歡

繼續坐等大人更新

作者: 夏日祭之金平糖 时间: 2012-4-18 17:27

引用:

原帖由阿米于 2012-2-24 18:54 发表
1 G! l4 b7 z- ]0 Y; J" `有滴童鞋就是那么低调，更新了也悄么声息滴不让人知道。。。。
$ O+ s& W- O+ X不熟悉滴作者木有发言权略过，其他滴等秋后一起算（咦？7 I" C+ E2 |' i. F
期待楼主带来更多伦家熟悉滴作者！

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我也不太熟悉作者，全凭自己从文字中读出的感觉瞎说，得罪处请各位作者们有容乃大，放过小的。
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原帖由 play1987 于 2012-2-24 22:24 发表 * N7 E, `7 S0 q( n, T! r0 D# F9 G
楼上的阿米不要卖萌！卖萌抓起来！
7 `+ |. O! u5 S8 m8 Vwww.micchi14.net5484584数字大人的文我刚看时候觉得很惊艳啊，三井特别让人心疼有木有，可是这位大人太拖啦，后来我就没兴趣追了，听阿糖同学一点播真的是那种美剧的感觉！看到第二季就想换换口味 ...

play跟我一个感受，初看数字大人的文觉得惊艳，多看几轮审美疲劳。不过他的三井我一直很喜欢，硬朗倔强的形象，三井被虐的时候我会心疼。* z* y" |7 z- M5 k! _: T) W* G8 c) a

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原帖由 三千晴空 于 2012-3-4 11:56 发表 . I6 d5 `4 C( y' g& {8 [6 a4 G" l' y$ K) }
很认真地一边看一边搜文，相比写手最希望看到的也就是读者对自己的文字揣摩透彻了，应该会很感动吧。! D+ j. x$ H" l2 a7 v6 l
新晋对作者都不熟悉，还是偏爱原作的定位，也被很多精致小短篇打动过，很多译文都很清新，如果楼主能再推荐一些 ...

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日文不好，日系文看得少之又少，推日系文技术上根本行不通。寿受主义——爱就是给他全部！# u, V& y& O# o/ a: C* j) \8 \. v

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原帖由 47447 于 2012-3-4 12:46 发表 www.micchi14.net# [2 F0 h' H' j; v/ `3 o8 k
对喔lost大人，记得当年我把畏寒颠来倒去看很多次。难得有all三，又写得如此有爱。基本上写同人一种源动力是萌，萌某对西皮啦某种关系啦，就会开始写。一种是爱，实在是太爱某个人物，恨不得给他奉上全世界，这种文常 ...

恩，对LOST大人我觉得他的文很有爱，尽管有时候略显狗血，但他对三井的笔力和倾注度颇尽力，不过有的时候虐太过了。

引用:

原帖由 Ellmi 于 2012-3-21 17:10 发表
5 h5 l; Y/ ~% E" t《若有人兮》確實故事還未展開便坑了，但開篇實在太有吸引力，卻又太短讓人無從想像作者後續究竟有何安排，反而讓我念念不忘，像莎木的《綠原以上，碧空以下》、阿青的《未命名》、Ann的《三管家》也是
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寿受主义——爱就是给他全部！% |/ ~* x# u; P7 {, i9 \* k
PB一文初读几次都读不下去，看到晴子是三井妻子那里就默默点x了，完全没有同人的亲切感。不过这确实是篇佳作，只是做同人有点不太合适。
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好久没更新今天更新一位大人。

作者: 狮子歌歌 时间: 2012-8-12 02:15

在版友的提醒之下，隔了一年才看见这个贴……OTL寿受主义——爱就是给他全部！3 J2 t4 n, _3 \6 e# b5 u1 U, t' ?
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首先非常感谢楼主认真的看了全部我在SS发表的文章（还有本楼所有被提及的其他作者），说实话，三年前来到SS开始写文，现在回头已经对自己的文章触目惊心了！楼主所说的苍白空洞，流于印象，我百分之百的接受并赞同。
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然后再说文章里对人物的阐述。我深爱着三井这点毋庸置疑，因为水平不够也许不能把三井的性格完全正确的表达出来，与其在一张白纸上乱涂乱改成为天雷，不如就手交出这张白纸。写文的时候，我的胆子小，不敢去特别地代入或者延伸，生怕触到了别人，也是自己的雷点。于是我所写出来的，也就是大部分人所默认或者接受的那样。话说起来喜欢小三是从小学二年级开始，那时候自然不知道神马是西皮配对同人文，脑壳小只能装得下小三，09年得知SS这个论坛才开始看三受文，然后再去尝试自己写文。嗯，我想说的是，三受CP在我的天平中的的确确是不如我对小三这个人物的爱的，前几天和花花聊起天来我还说道：之所以慢慢淡出SS，其中一部分原因是觉得自己默默爱着小三一个人就够了，这种爱不需要建立在西皮的基础上，所以三受文，不管是看还是写，都不是必要的一部分。对于我这么一个懒人来说，不必要的东西，自然抛在了脑后OTL" s; a; z4 F. q" e" j# [6 }6 Y
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另一部分原因大概就是写文自身的原因了。同人文的话，自知水平不够的我，写不出大气恢弘的文章，只能用小情小调来自娱自乐。我自己有时候也不知道是为了什么写一篇文出来，也许是自己听了一首歌，看了一部电影，读了一个故事，一篇文就有了。这样的缘由，代入到同人文里，实在是非常不好的习惯。这么做唯一的理由，有些牵强，就是表达了我对“爱”的理解。我心目中的爱，就是回忆起有些旁枝末节，那种或许与某一个人或某一件事有关无关的细节的时候，能够回想起当时的那种感觉，心里一跳，嘴角一翘。比如《塞车》，坐在小轿车里遇到大塞车的三井，回想起青春年少的时光，和洋平关于小绵羊的回忆，这篇文章的缘由，也就是我坐车从学校回家遇到塞车的灵光一闪。《塞车》能得到大部分人认同，是因为缘由和结果契合，从这一点来看，其他的文章的确不如《塞车》。寿受主义——爱就是给他全部！+ G  u' O. a4 d

抬头看了看帖子主题，说起导演，想起我一直以来欣赏的昆丁塔伦蒂诺。他的电影也是闲言碎语，东拼西凑，也许我也是在无意识中模仿他，但是只学了个表，里子是模仿不来的，所以文章空洞苍白这点，十分点头赞同。至于文章不冗长这点，是因为我实在懒，不想把脑筋花在矫情的言情片之上，想来这个懒还起到了歪打正着的作用，笑。

寿受主义——爱就是给他全部！! u* K* n' K& o7 q) z* r
PS 打了这么多，发现我这个人就和写文一样，没重点，无关细节和叙述一大堆，楼主姑娘能够看到的话，还请包涵！会关注此贴，希望有更深一步的交流！嘻嘻。
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补充一点：写三受文的时候，我喜欢借由文中其他人之口来表达我对小三的爱，好像他们爱着小三，就是替我爱他。也许因为我对小三的爱实在太泛滥，曾经也造成过不必要的争议。不过我也是很爱很爱其他角色的，除了小三，最喜欢的就是樱木和宫城。至于为什么没写过那样的西皮，或者写得不尽如人意，主要是因为我实在无法忽略晴子和彩子（所谓的官方逼死同人么TUT）。说起来我是个相当执着于原著的人，就好像虽然我被小三“教练，我想打篮球”的坚持所打动，却也无法无视他曾经放弃篮球误入歧途的动摇。, R- N% q5 ~' g$ V7 V- |

本帖最后由狮子歌歌于 2012-8-12 10:52 编辑

欢迎光临寿受主义——爱就是给他全部！ (http://www.micchi14.net/bbs/)