常规类
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/ m& n- Y# L2 F X g2 ^, ?如果当作电影来归类，这一类该属于剧情片的范畴。任何能上映的片子都逃不过想要牟利的本质，剧情片当然也是商业片。不过跟商业片比起来，它没有特别明显的大片模式，流传度和宣传度也不及前者；它也不像文艺片那样会夹杂太多主创的个人情感和主观体验，可以说剧情片是老老实实想要讲故事的一类电影，! }3 p' m% w, ]; g" s
同人文最常规的模式无疑是为原著中所爱的角色增加一点故事。因此被我归于常规类的作者都是爱讲故事的人。基本上每篇同人文里都有故事，有所不同的则是讲故事的方法、作者的文笔，以及对所爱角色的态度。常规类的这几位作者，故事不一定讲的最好，文笔可能并不细腻，笔下的三井也不求能打动每个读者的心，但毫无疑问，对三井的爱是他们创作的初衷，而他们的故事或许也正打动着某一个爱着三井的读者。
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这是旧文库里的一位作者，作品不算多也不算少，但在三受的各类推文里却甚少被提及。这其实让我颇感意外。因为按照早期读者的口味，大多比较推崇剧情饱满的文，这位LOST大人文中的故事情节算是相当激烈，跌宕起伏，而且他对三井这个角色的塑造，喜欢突出其“不放弃”“爱逞强”的一面，因此他笔下的三井形象颇为硬朗，也因为这份个性被剧情中所设置的困难虐来虐去，让读者在阅读时会为此纠结心痛。
/ t- @. n1 |- r2 k9 I' `" @给我留下很深印象的是LOST大人的那篇《畏寒》，典型的ALL三文，没有任何加入别的无关CP，文中的每个少年都对三井有一种难以言明的心疼和守护，却不像某些文那样直接把这份感情直白地用“我爱你”来表达出来，或归咎于一种俗套的“一见钟情”。可能是因为《畏寒》中的三井，包括那些自愿守护着三井的少年们，内心都有着无法抛弃的篮球情结，大多数的感情发展和深入也都跟篮球相关。文中三井去砸湘北篮球队的那段给我留下的印象最为深刻。当三井一边说着言不由衷的话，一边在内心反驳自己时，两种声音混杂在一起，振聋发聩。LOST大人站在原著的角度为三井的一些动作做出解释，例如三井为什么要去砸篮球队打宫城和樱木，是因为他们身上有自己失去的东西。而木暮对三井的执着与倾慕，也是因为篮球是他和三井唯一的联系。文中一根筋的流川和睿智的洋平同样让人欣赏。虽然几乎所有的角色都对三井有一种情愫，但没有因此把三井推往倾国倾城、迷得人如痴如醉的雷区，三井一直追逐着篮球，也因为自己这份对篮球的执着吸引着其他人。如果不是后面莫名其妙的原创人物和三井被虐的狗血理由拖后腿，这算得上是一篇不错的ALL三文。
5 Z" J7 [8 ]. P0 ?; p' ^www.micchi14.net而LOST大人的另外两篇长文《记忆中火焰的颜色》和《衣我华裳》都是架空，一如既往的ALL三。激烈的剧情中，坚强的三井中刀挨枪火烧水淹，受尽各种虐。有些地方我觉得有点虐得太过了，让人心疼，各个小攻对三井的态度某些地方也有些洒狗血，不过LOST大人的文里塑造的三井却很闪耀，相对于其他人物，能看出三井是作者最为喜爱和倾注心血的一个角色。例如在《记忆中火焰的颜色》中，三井为了樱木卧底在洋平身边，虽然最后不忍心杀死洋平，但也算对樱木有个交代般点燃了大火，那份不卑不亢的坦然态度，和知道自己究竟在干什么的态度区别于某些文的贱受三井；而《衣我华裳》中的三井为了自由，在重伤之下抱着必死的决心冲破宫墙，策马大漠。个人觉得LOST大人的文笔很棒，《衣我华裳》中的深宫景色和大漠风烟都被作者渲染得有模有样。作者笔下的三井的形象也十分鲜明，是一个坚韧不屈、为了争取某种东西而不断努力的男人。三井从一开始就知道自己要什么，为了这个目标他可以隐忍、可以反击，可以玉石俱焚般放手一搏。看多了有些文中心意模糊、朝三暮四，根本不知道自己想要什么的三井，LOST大人笔下的三井更让我欣赏。而这样的三井与众小攻的地位也相对平等，既非高高在上的施与者，让所有人都膜拜在自己脚下，也不是弱弱等待着小攻施与，成为躲在小攻背后的小男人那般被动的角色。始终明白自己的心意，并为此努力争取的三井，这不正是原著中井上大人赐予炎之男宝贵的特质吗。
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& N# M) u6 {; u" A" c' x寿受主义——爱就是给他全部！标签：火焰
3 o; A; W! \. D+ [; O* n3 n7 N: r评语：剧情一波三折，偶尔有所狗血，文中常出现莫名其妙的原创角色，但对三井的塑造放大了原著中人物主动坚韧的一面，令人欣慰。www.micchi14.net" b7 d( w5 n; }! B! r: }0 w
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这位作者的名字可能会让很多人觉得陌生，但提起他的一篇仙三文《Point Blank》，估计很多人即便没有读过也会有所耳闻。《Point Blank》是三受领域内唯一一篇以二战题材为背景的架空长文，也是难得几篇架空到失真也仍然让人为之着迷的好文。
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“1939年夏，施塔恩贝格湖的夜雾悄然升起……”
- C4 \) r+ `' } c寿受主义——爱就是给他全部！翻译腔般的开头，为大家拉开了特定年代中所发生故事的序幕。以二战历史为背景，宏大的格局决定了这篇文不可能是只局限在几个人物间互动的小格局里。因此《Point Blank》从一开始就是一部群像大戏，SD中众多人物或多或少都有出现，三井作为中心人物从头贯穿至结尾，用他个人的命运侧面展现出第三帝国从强盛走向衰亡的过程。从人物上说，《Point Blank》中的三井坚毅勇敢，充满英雄主义的个人情怀，年轻时是一颗闪耀在司令部的新星，意气风发，燃烧着仿佛能替元首将全世界踩在脚底的激情，这不由让人联想起原著中那个喊着要带领湘北称霸全国的少年。而后几年在战场残酷环境的磨砺下，他日渐成熟，学会了思考和自省，并且敏锐地意识到帝国以及自己毫无希望的残酷未来，这也跟三井回归篮球队后的变化一样显而易见。作者scubadiver大人让三井在自己笔下一点一点成长起来，从充满憧憬的理想主义少年一路向成熟的青年迈进，自始自终坚持着自己的信仰。可以说文中的三井既有主动的性格又有独立的人格，加上全身上下呼之欲出的军人气节，着实让人着迷。
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过往我也读过的一些以战争题材为背景的同人文，如果文中的主角一开始是站在非正义的立场上，在被正义的一方感化后，往往会深明大义地倒戈，就算不倒戈，对自己的信仰也会产生怀疑，从而在与敌对的正义一方交手时，会因此迟疑、手下留情。虽说这样的人物最后得到了道德层面上的升华，却丧失掉一个军人的气节。军人是服从命令的工具，即便自己的爱人是敌人，毫不手软地除掉他才是合格的军人，内心纠结不舍这些矫情的情绪都该等完成自己的使命后再表现。只可惜由于很多作者是女人，无法体会这种情感，从而将果敢的军人塑造成为爱纠结、临阵迟疑的软脚虾。而《Point Blank》中的三井则是一个标准的军人。当仙道告诉三井自己厌倦了战争，三井表现出的忠诚和对对方态度的抗拒。尽管他心中也被仙道的话触动，但对立场和信仰的坚定让他不愿逃离自己既定的命运。当流川的死讯传来，他首先是表现出一个军人视死如归般的淡定，然后才流露出作为朋友的悲痛，把当年流川送给自己的香烟偷偷埋葬，这些细节毫不煽情却催人泪下，使三井这个人物从骨子里透着一个军人的军魂，刚毅，且不失柔情。
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( X, Y3 z2 p9 n: \" E4 W6 n) T- {而scubadiver大人处理仙三之间的情感，也恰到好处地表现出了军人特定的硬朗质感。scubadiver大人没有很主观地去为仙三二人的感情产生、发展寻找借口或铺垫情节，而是用旁观者的视角，让二人在一起的每一个片段都变得丰满，充满了回忆。读者甚至都不知道为什么仙道会爱上三井，为什么视同性爱为禁忌的三井会回应这份爱，文章摒弃了一见钟情的套路，放弃了让两人进行身体上慰藉的机会，而是通过战争中的每一个场景，将这份感情植入读者的心，这是非常了不起的手段。那个被洋平撞见的一吻，以及难得和平时的那次相拥而眠，明明是通俗的爱情，却隐约带着一股高于爱情的圣洁气息，即使我搜肠刮肚，也很难用语言准确地形容出这份暧昧与悸动。
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" o G& W( S6 Y6 U7 p- d) l: s另外，更让我喜欢的是《Point Blank》通篇宏大又客观的叙事风格。众所周知，战争背景的文容易夹带作者主观的感情，作者们会带着悲天悯人的情怀，通过笔下角色的嘴来宣扬自己对战争浅薄的认知。战争之所以残酷是因为你没体验过无法想象，当一个作者努力让自己笔下的人物仿佛演讲般说着慷慨激昂的煽情话语，试图来展现战争的残酷、人性的挣扎，试图对某些事物下定义时，这篇文就已经堕落到了说教的地步。就像你不断强调着某人有洁癖，却不给他一个洗手或用钥匙摁电梯按钮的镜头，一切就变得空泛且无聊。而《Point Blank》里，作者scubadiver大人只是很平实地讲着故事，甚至不能说是故事，只是如实展现着发生在一个人物身上仿佛纪录片一样的片段和回忆。不用去说明谁对谁错，也没有过度渲染战争有多残酷，一切通过人物自身的遭遇，读者心里自然明了。可以说《Point Blank》里的那些少年，是我读过的战争背景的同人文里的最符合军人形象的。他们不是浪漫的诗人，不是多情的作家，不会有各类天真的幻想，不会伤春知秋，不会为感情去过多纠结，不会在临阵时迟疑，不会为一份空洞的正义付出过大的代价，不会怀疑自己信仰，不会后悔自己犯下的错。他们本分地履行着军人的职责，坚守信仰毫不动摇，只是这样，也只有这样。
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不过，即便《Point Blank》十足优秀，它仍然严重失真。并非我刻意挑刺，在我看来，《Point Blank》确实是一篇难得的好文，但从同人角度来说，它却并不优秀。一般的架空同人，如果要给人明显是同人文的亲切感，无非是满足以下几点。一、利用到原著中可以利用的情节。例如宫城和三井打架，流川和樱木对立等情节；二是延续部分原著中的人物关系。例如花道喜欢晴子，湘北军团和海南军团各自分明等等；三是放大原著中特定人物的标志，例如流川的口头禅，赤木的绰号等；四是完整继承、挖掘、延伸原著中的人物性格。这是一般架空文都必须做到的。
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8 f- Z: U. B# J寿受主义——爱就是给他全部！当然我并不是要所有作者都去死板的一一对应这几条，但如果能做到越多，给读者以SD同人的亲切感也就越强烈。反观《Point Blank》，通篇文中没有用到任何仿原著的梗，人物关系跟原著也没有任何联系（晴子成了三井的妻子，铁男和清田是队友等等），原著中人物的标志性语言动作也没有，而里面各个主要人物的性格虽说是符合原著中的人物设定了，但仅限于三井、仙道、流川，像其他角色铁男、洋平、清田等人，就是大路的性格，你可以说他们是他们，也可以说他们是别人。即便不是SD，换一部漫画里的人物，同样可以成立。对于这样信息量大的群像式文章，多少会让人觉得有所惋惜。而相对于三井，流川和仙道的形象塑造得更为原著一些，三井身上的所谓三井寿的个性，充其量是一般主要角色必备的通俗个性，坚毅果敢敏锐睿智这样的特性，三井寿可以有，神宗一郎可以有，藤真健司也可以有。换而言之，《Point Blank》的主角如果不是三井，换成阿神、藤真，甚至越野，也是一样可以成立的，并没有太大的违和。
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当然，这大概也和scubadiver大人文中的人物其实是有历史原型有关吧。作为一个曾经为了玩游戏而去翻过一点二战史的读者，当看到文中出现的那双“湖蓝色的眼睛”，约阿希姆•派普这个名字便在我脑海里浮现了出来。看到哥哥自杀那里果然派普就是三井的原型，而仙道身上则有着马克思•温舍和库尔特•迈尔的影子。原型人物给予了角色塑造的基础，文中角色身上所具有的硬朗的军魂便是来自于此。作者只需将原型人物和原著人物相对接近的个性描绘出来，多少可以比自己构思架空文来得更偷懒一些。而写出来后的成品中，人物的质感也越强烈，给读者以很深的印象，但同时也会冲淡原著人物的形象，可谓是有利有弊。
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% h: l2 A: }. W( L0 i或许是《Point Blank》这文很棒，所以我才会对作者的要求更加苛刻些。然而不管怎么说，能为读者写下如此气势磅礴、格局恢弘的作品，我都会发自内心地感激scubadiver大人。派普也是我很喜欢的一个德军将领，这么长的一段文字最后，便用他的一句名言作为结束吧。
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- q/ o" [0 z+ N' |9 I C“我的脚下就是德意志，而我的坦克炮所及之处就是我的王国”
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7 W8 L/ j1 Y" ^6 Z; N/ V. |最后附上派普的照片：
http://image.hnol.net/c/2008-01/31/13/20080131130432669767.jpg7 j4 T: X$ }+ ^* g# L
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标签：磅礴
, H3 O( }3 u0 v- Z$ o寿受主义——爱就是给他全部！评语：宏观的布局，客观的视角，理性的记录，感性的细节，作者用强大的文笔和丰厚的累积（知识）构建起史诗般架空文，但架空得太过，优秀之余，也失去了同人的气息。成为独立在外的一篇佳作。
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$ `# ^1 E' `# t/ B5 _2 |* C9 hwww.micchi14.net==========================================寿受主义——爱就是给他全部！+ e2 B, u( e5 R9 R" ]* T' E8 f. g* @
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既然提到了架空，顺便提另一位擅长写牧三架空文的作者5484584大人。相信英雄梦是每个人年少时都憧憬过的，5484584大人的文《De Profundis》中，塑造了一个孤胆英雄三井的形象。阿牧是高官，三井是海豹队队员，两个人通过某个袭击事件相遇，并肩战斗，渐渐产生了某种的情感。记得5484584大人曾在某节连载的开头写自己喜欢的三井是个男人，他笔下的三井确实给人特工战士的英勇与硬朗。该文中的三井既坚强又脆弱，几乎每次执行任务都会受伤，但每次都会带伤坚持完成任务，文中也用了各种手段来虐三井，但不招人反感。在同人文里，虐是一大特色，虐人的手段无非是虐身虐心，然而要把握火候，让读者在心痛之余不会觉得这份虐是为虐而虐的鸡肋，也不会嫌弃虐的手段太过狗血，实属不易。《De Profundis》把虐身与虐心这两点结合得很平均。作者常通过某件事带出一个三井身上的旧伤，又不会主观地对这个伤口加过多的煽情。个人觉得《De Profundis》和《Point Blank》的叙事风格有些相似，都是用事件冲击情感，描述时视角平和，不掺杂作者个人无知无畏的见解，也不会陷入两个男人各自纠结这种女性同人作者常会犯的毛病中去。作者处理起事件的发展和后续不拖泥带水，干净利落，很多精心设计过的细节又藏在一个个激烈的情节中，不经意间给你动容的触动，表露出作者情节和细节两者兼具的深厚功底。
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不得不说5484584大人是个非常善于描写动作场面的作者。《De Profundis》中激烈的动作场面犹如美剧般绚目，对于大家都不了解的特工世界，作者延续了影视作品给人的惯性思维，辅以看似专业的一些术语名词，让该文脱离出了小白正剧文的行列。众所周知，如今的同人文中，商战、黑道、间谍等题材泛滥，但大多作者根本无力架起大的布局，看似火爆的情节经不起推敲又充满个人的意淫，最后沦为过家家般弱智的垃圾。《De Profundis》很好地避免了这一点。但5484584大人写文的特色是冗长循环，除了《De Profundis》，他的另一篇文《子规》也是如此，尽管文笔强大，但始终没完没了地行进在一个模式中，没有变化，没有递进，就像是一个永远剥不完皮的洋葱，无边的大，人们在剥开第一层时被熏得泪流满面，充满期待。当渐渐习惯了这种刺激，并一层层剥去洋葱的外壳却依旧看不到令人期待的新鲜事物时，该文已然沦为了鸡肋。犹如美剧分季的剧集，第一季的惊艳，第二季的期待，到最后逐渐的狗尾续貂，可有可无。
7 d( j+ [3 X) o" n) p寿受主义——爱就是给他全部！* r0 r7 Y8 [3 B3 E: [8 s
标签：循环0 O6 l0 U3 k4 G8 Q
评语：叙事风格干脆，情节饱满，细节兼顾，文笔强大。但一招鲜的故事模式一旦奠定，人物便在此基础上循序反复，缺少惊喜。
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④旦旦（摩羯旦旦）寿受主义——爱就是给他全部！+ a6 C& x& b w6 T+ M2 J! n
% T. v( K7 i" _- J寿受主义——爱就是给他全部！这是三受后期崛起的一位相当具有流传度的作者，所创作的一系列三井受的完结长文通过一个个TXT文包被流传开，算是给已经夕阳不少的SD同人事业添了一把余烬。
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初读旦旦大人的文是那篇流传颇广的《后来之三井寿》。尽管旦旦大人后来涉猎了不少三受的CP，写了不少长文，但个人最有印象且最偏爱的还是这第一篇的《后来》。有很多人在写了不少同人后回头看自己最初的作品，会觉得幼稚浅薄不堪入眼，但不可否认，在最初决定为一个只存在于二次元中的人物写文时，那份心意和激情全是发自内心毫无杂质、并且受外界的影响很小的。如果要做比喻的话，像是我们遇到英语题时凭借第一感去选择的答案，出自本能感受性的因素更多些。因此《后来》作为旦旦大人的第一篇三受同人，跟他之后所创作的《天凉好个秋》《江山物语》《飞》相比，字里行间洋溢着的灵气和萌点更多，且没有太多因为篇幅所带来的拖沓和乏味感。《后来》的剧情很朴素，后期有加入了一点绑架、哔的戏份，但大部分的时间里还是秉承牧三两只少年间打打闹闹的相处模式，不像其他的几篇文里刻意的去架构一些看似激烈但并不实用的剧情。文中有不少具有想象力和洋溢着跳动灵气的片段，例如三井谎称阿牧是自己长辈从医院里跑掉，调侃阿牧的肤色时而搞的恶作剧，在阅读这些片段时，读者会跟着会心一笑，被作者跃动于字里行间的萌点所感染。可以说旦旦大人是一个很会拿捏从别处借鉴来的灵感，也是相当容易被外界事物所影响的作者，《后来》中三井调侃阿牧小弟弟颜色的那段，一下让人想起佐佐木雅良的合宿漫画，但这些从别处得来的灵感被旦旦大人搓揉在一起后，不仅没有令人丧失新鲜感，反而更添牧三这个CP的萌点，并不违和。而《江山物语》《飞》等文，相比《后来》想象力和灵气都欠奉，但旦旦大人能兢兢业业一直填坑到底，这份坚持也着实令人感动。
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至于旦旦大人对于文中人物所持的态度，那种潜在的爱护可谓是相当明显。SD是部神作，原著中的每位少年都有自己的闪光点，让人不忍心将他们中的任何一个设置成反派、恶役。旦旦大人很少会去把SD少年设置成恶役的角色，迫不得已需要强有力的反派时，会动手塑造原创人物，这点让人欣赏。而旦旦大人笔下的三井，青春洋溢，有一种少年意气的横冲直撞，如同怨妇为感情纠结忧郁的三井在大人笔下是绝迹的，这点我十分欣赏。大人在写三井的时候，那种将他保护起来的意图也非常明确，无论在哪篇文中，即便是黑道、阴谋的背景布局，三井也很少会卷入残酷的漩涡中，可以说旦旦大人笔下的三井有一种固态的模式，如同置于一个保护罩里，不让他受伤，不让他卷入过分深邃的冲突里，而是让其他小攻们为他奔忙。此举看来对三井该人物的保护十足，但也在一定程度上将三井这个人物架空了。旦旦大人的不少文里，三井如同一个隔着玻璃查看其他人物行动的旁观者，《天凉好个秋》《飞》里的三井，对于土屋、南烈等人的遭遇、行动很多时候是不知情的，而小攻们为了守护他，也不会把真相透露给他。三井成为一个温室里的花朵而丧失了主动、独立这些得以展现自己魅力的契机。导致在这种潜在的守护中，三井默默地被弱化了，因此看旦旦大人的文时，经常会有攻君比受君三井塑造得更好的感觉，一部分原因就在这里。
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总体而言，旦旦大人是本类别前言里所述的那类爱讲故事的人，但从所成的几部长篇文看来，大人笔下的故事虽然讲述完整但趣味性不足，第一篇的《后来》还能看到作者精心排铺的不少细节和萌点，情节方面也有认真思索过的痕迹，到了后面的几篇文中逐渐减少，《飞》一文更有一种为了填坑而填坑累赘感。而且旦旦大人的文笔是属于朴实、普通的一类，不狗血不做作，但也不会让人惊艳，没有能勾住人、直指人心的笔触，在剧情节奏的把握上大多是交代，对于文中哪些地方需要浓墨重彩，哪些地方又要画龙点睛的意识很淡薄，缺少全局观念。因此行文给人的感觉是平庸直接，不够大气，且对于情境场景的渲染能力偏弱，有时候交代得过分详细，反而给人流水账的意味。加之旦旦大人的剧情文虽然剧情完整，但想象力乏善可陈，文的篇幅太长反而会造成拖沓和冗长的沉闷感。大人在行文时对人物又不敢大收大放，像《天凉好个秋》《飞》等文的背景又偏要加入黑道、案件、阴谋等激烈的元素，给读者造成一种期待上的错觉，等待剧烈矛盾冲突的过程中，高潮悄无声息的过去，结局来临，本该有的期待也失落了，削弱很多阅读的快感。建议大人以后可以写简洁一点，并且如果无法颠覆或切片人物的话，不要加那种激烈的元素（个人觉得《天凉好个秋》中土屋小时候的一些经历其实并没有必要，即便是要突出土三的竹马情结相信以大人能把剧情编圆捋顺的技巧，用别的方式没有问题），如果灵感匮乏，从别的作品中借鉴没错，但不要依赖别人塑造的那种氛围，这样会帮助大人的自我风格更加突出一点，毕竟个人独特的文风和想象力才是一个写手最鲜明的标签，而旦旦大人的文给人感觉更像是模范生完成的作业，有确保能连载完结的答案，乐趣却寥寥。希望能树立起自己鲜明的文风，对读者才是更大的福音。
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评语：坑品好，更新快，蹲坑者的福音。文笔平实，剧情朴素，从不哗众取宠狗血滥情。但想象力偏弱，剧情渲染乏味，主要人物局限性大，缺少个人亮眼的色彩。
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本帖最后由 夏日祭之金平糖 于 2012-4-18 21:16 编辑
