首先上授权（从人家日志看到的，保护隐私，就甭发链接了）：
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; d( a+ |/ K5 {. l$ G7 n/ g7 n咱：那个……我是打酱油的，你这分析写得太强大了，特别是三井和宫城的。
寿受主义——爱就是给他全部！7 [+ P( G2 b& R2 l; ]( r
请问，可以转载么？如果你不喜欢被人知道豆瓣的地址，我可以不发链接。
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转载的地方寿受主义~
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作者：寿，寿受主义，好名字 （嗯，我倾向铁三） 转载请随意
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0 `/ D! Q) W# c% ^5 ~$ j6 B6 y今早起床，有人提醒我看一下灌篮的一版片尾曲
2009-08-30 23:02:51
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! Q: t6 A+ J4 d7 ^/ z2 b, h( o( z0 ]要我去看一下那一版《捕捉闪耀的瞬间》，她的提醒基于某种模糊的回忆，这个提醒让我重新发现了这一版片尾的美妙，我激动得无法自已。
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& V% F8 s! f: r' U1 k9 k. n' q寿受主义——爱就是给他全部！请注意片头每一个人物以重要物品的方式出场时第41秒三井。这个地方必然是三井因为其他人都出现过了，我一开始没有认出屏幕左下角那个东西是什么，以为是一个包，但事实上那是他的护膝。
. [. w0 j1 D7 ^/ D- y) p2 N! H8 ~寿受主义——爱就是给他全部！这个护膝在屏幕中正面完整出现了一瞬，画面就切到了后面樱木的那双鞋，这个护膝，主要是以它在窗玻璃中的模糊的镜像的形式出现的，窗外是城市夜景远处车水马龙，窗户里很安静。
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三井是全剧最和“夜”的主题有关的主要人物，几乎是唯一一个。在这个护膝以隐晦的方式出现后，紧接着就是主角的半旧的大鞋随意而稳定地放在桌上，请注意鞋带。背景是暗的桌椅，都是直线条。左边射进阳光，地上出现暗的影子。
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这双鞋是很明亮的灰色和白色和红色。歌到此处正是要进副歌部分前的最后一句，这是真正的高潮。
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, i s( d: r9 [5 l寿受主义——爱就是给他全部！没有那个护膝，这双鞋的出现就没有意义。
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- e9 I7 b, k3 v, }. u9 p/ G0 K% C g而护膝的意义，同样也被之前流川放在户外秋千上的篮球袋子、耳机、他的校服，还有后面所露出的半个自行车轮胎所放大。这个场景里的东西和流川的头发一样，是少见的柔软，它们的背后有一个小小的滑滑梯脚。这个场景里有粉红色的晨曦。
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而流川杂物的意义，同样和之前赤木放在柜子里的球衣和“日版云南白药”(引用) 的意义相互加强，那些东西放在柜子里，有一个角落是阴暗的，但是大部分区域有太阳光照在上面。
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/ |1 o" T6 V9 c) B5 G8 h这短短的1分34秒中几次出现了球场，篮框，记分牌，刺眼的灯光，篮球，裁判席，休息区，更衣室，秒表（宫城衣物处有彩子的物品做陪，包括药箱，鸭舌帽和一个她那个秒表），连眼睛兄娘气的书桌上都要摆个娘气的彩色女士花色小篮球模型。但是没有比赛和人群，每一个画面都是静态的，球场是空荡荡的，计时器上显示的是半场结束20:00，直到第1分10秒，才有光线开始充满敬意地变幻。在那之前，只有镜头从他们各自的那一点点的物品上缓慢地稍稍地拉远一点点，再拉一点点，好像那些物品正要从我们的视线里远去。
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人物也静态地出现，从开头闪过的几个快到看不清的脸，定格在主角的表情，到主歌结束时同样闪过后定格安西教练某个难得一见的眼神，到副歌开始部分翔阳，海南和陵南的同学们在镜头前姿态各异地飘过（这一组画得真传神），他们没有动，但他们都是在动的，他们每一个人的表情在下一个瞬间都会发生期待中的变化，他们都看着远方。
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最后的画面从地上的篮球稍稍离开，没有露脸的晴子走入画面把篮球从地上抱起，远端的主角好像听见了一般转过身来，湘北干净的球场地板有他的倒影。
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本帖最后由 蝙蝠 于 2010-1-2 23:25 编辑 
