第一次看SD那是十几年前的事了，那时候我才上初中，那时候我也为SD、为篮球疯狂，那时候我热血沸腾。这几天重看，依然是青春共美男一色，不同的是，这次是热血与狼血并存。
寿受主义——爱就是给他全部！. c! C. {& l+ @7 h, i5 M
v7 a1 i. S9 |$ I+ p9 S
; s! M2 c+ T8 m: v' i6 F3 M
铁男这人不知道是什么原因，似乎就没有在我的记忆中存在过，大概那时候我是外貌协会的吧。然而现在重看到他与小三的告别，我却真真切切地感动了，尤其是看井上的漫画的时候，在这几年看的DM小说和言情小说里，没有一段情节像这一段告别一样，伤感，唯美，含蓄，华丽，深沉，感人至深，意在言外。……我反复看了几遍顿悟，是井上的强大分镜和台词构造了这种浪漫。
寿受主义——爱就是给他全部！# x, I& i# K: S! f, ?+ z4 o
`) f; t' u2 f& ] n' @- d5 L0 c8 J3 V闲言少叙，书归正传，下面听我细细白话吧！（厄，还是丑话说在前头吧，下面分析分镜，可能有脑补过度的情况，多多包涵，见谅，见谅！……）
. s' |! I' i5 L. G( ^
+ N+ a9 f/ b! H) ~2 @" lwww.micchi14.net* G' Q& \. |6 f- w
1，三井从医院走出来，正是皓月当空，夜凉如水。
6 |1 w; H( R6 R+ \1 Q) s
/ T& p; X, _/ j4 }# l8 V+ p
8 g2 T4 {1 Z. d' R$ V- ?( t
用余光瞥到铁男的机车擦身而过。
! ?( k8 q/ b0 z' H/ v
这是第一个强大的分镜：“镜头”与两个人等高，使人将注意力放在两个人的相对位置上：三井朝右走，铁男向左疾驰，背对背。暗示着两个人已经分道扬镳，（不然井上为什么不设计面对面的场景，即：三井在路上走，远远看见对面铁男开过来了，打招呼）渲染了伤感无奈的气氛。
www.micchi14.net. \ |1 Z' {# N
寿受主义——爱就是给他全部！0 V( Y# K) I, D$ i" t9 w E
8 t# }( v6 P: H8 g2，铁男停下车，两个人转身对望
5 M+ |' }1 G: z8 Xwww.micchi14.net
www.micchi14.net- z- ] I2 b' {; A1 L
$ V7 D/ ?/ ^1 u3 _
这是第二个和第三（四）个强大的分镜。
; |7 ~( o" ~$ `+ |在第二个分镜中，“镜头”从三井的背后拍摄（忍不住HC一把小三的背影），铁男转身和他对望，两个人都是侧着身体，这个角度使得两个人的距离显得遥远。
寿受主义——爱就是给他全部！& E, ?) f, P5 I3 j Q0 K5 S5 ^! {8 I
2 K" [ d. U1 s
不知道大家有没有看过断背山。恰巧是对断背山某个构图的熟悉，让我对这个分镜极其敏感。先回顾一下断背山里的这个镜头：
www.micchi14.net f! S0 U9 u6 W8 T6 M) b" ~
寿受主义——爱就是给他全部！( x( }! I7 m1 x3 _3 t
" G3 c; _) ?: o1 O9 W* b$ i. ?" A9 S寿受主义——爱就是给他全部！图中是Ennis和家人去看烟花，因为打架而远离家人，在烟花升起的一刻对望的画面。李安的电影都有含蓄的隐喻，在这里镜头虽然是仰视，但依然是从Ennis的角度拍摄，拉长了他和家庭的距离，暗示着他与他的家庭心的距离十分遥远。
www.micchi14.net2 _0 i' i' b4 d
www.micchi14.net. ^9 D: d0 w+ Y, \7 t
扯回来，上面那个分镜二，同样构造出三井和铁男遥远的距离。
www.micchi14.net9 o' v2 G: a0 |7 f0 P7 l9 I' b- T
, N. K; A: T0 j& X- [+ m# y7 D分镜三（四）是俩人互相称呼对方的名字，居然放在同一排，造成相视的效果，太DM了，井上大神我无语了。
( a& m# x. C9 g2 s# d4 \
* K9 _. g: D- r" w% C! e寿受主义——爱就是给他全部！
2 r8 ~5 l1 q& `- ?/ g2 }寿受主义——爱就是给他全部！3，铁男下车，两个人在路边短暂地交谈
% I* o5 z) z0 ?( F* J
# w. |8 [6 ^4 Q4 G' U
: E2 _, q n7 F
$ _- d7 \' c4 ^0 d1 t! r. K& s/ u i让我留意的是上面这个分镜⑤，“镜头”从很高的（几乎是路灯）的位置俯视两个人，铁男坐着，三井在遥远的距离外站着——可以回想一下他们曾经，踢馆的时候，铁男在三井后面不远处；在长谷川的回忆里，三井和铁男肩并肩在路上走，三井放声大笑。除了依然是刚刚描述过的距离感，这个镜头还带来两种感觉：第一，暗示着两个人已经开始生分了，在三井心里，回归篮球确实快乐，终于可以不再违背本心地活着，但是三井是个感情细腻的人，他有负罪感，他认为离开不良少年的队伍无异于实际上是自己的一种背叛，特别是对自己一直关爱保护，甚至为他打架的铁男，满怀歉疚和尴尬的三井，和铁男的感情自然就显得不自然、疏远、生分；第二，俯视的镜头造成空间空旷，人物渺小的错觉，人物的落寞和孤独感弥漫于整个画面。
9 y) C v5 k& ?6 F
9 v; O7 L! Y$ G9 f3 S" r& o……这样电影感十足的几个画面，真是浪漫得一塌糊涂，导致我看漫画的时候产生错觉，耳边响起很多很多歌和曲子：哥哥的《风继续吹》，久石让的《Hana bi》，岩代太郎的《血玉髓の夜》，林海的《再见往事，再见》。
/ ?2 D8 j3 H8 h; w/ M# q0 Y0 z& R
3 T) Y6 A# m/ l/ c寿受主义——爱就是给他全部！动画版的铁三，还有个原创情节，就是这一邂逅之后的再次重逢：铁男被龙等人群殴之际，三井跳出来解围（虽然我觉得小三你纯属添乱啊……）。俩人你浓我浓“眉来眼去”互相保护了一阵，终于以铁男的再一句“再见了，运动男孩”作为结束。在我看来，这一煽情原创情节真有画蛇添足之嫌，完全没有了第一次告别的含蓄、伤感和浪漫，而且同一句话说两遍，感人效果大大削弱了。
% I: M0 ?5 ^' w- q& _寿受主义——爱就是给他全部！& A% a9 ^5 P" ~% m0 g
我老了，现在禁不起那种撕心裂肺的BE的折腾，而生活本身就是平淡，也没有多么轰烈。
www.micchi14.net1 J+ F( H+ l5 h- f. X( L
铁三漫画里的这个结局，恰是我喜欢的那种结局，一个“幸福的BE”，本是两条不相干的线，相遇了，碰撞了，点亮过对方的生命，然后终究回到自己的轨道上去，好聚好散。我想，在三井那迷惘的两年岁月里，铁男一定是唯一懂得他的人，所以才能够始终淡泊地远远观望，适时地放手。好吧，用一个词来形容铁男对三井的呵护方式，那就是——放养（= =||||不许笑！！）。我始终不肯称那两年时光为“堕落”，因为人生的路上只要不犯大错，怎么样的日子不都是一种生活方式？何况在这两年里，认识了那么仗义的一群伙伴，认识了这么好的铁男。剑胆琴心少年游。
1 E w# v: F @3 A8 \0 f" Zwww.micchi14.net, L' t. r; j+ y5 i8 Z! q
只是理念不同，追求不同，最终将走上不同的道路。
寿受主义——爱就是给他全部！6 E' M7 [) H0 e$ X6 u3 b3 h) k2 W
什么轰轰烈烈、鱼死网破甚至殉情，那是年少无知的梦境。
1 m2 }* B; @7 D9 W9 K& E寿受主义——爱就是给他全部！而生活的路是绵长遥远，没有止境的，需要一直一直不回头的走下去。
5 S4 w( r. E0 {* [/ C! ]; U. I) T
5 g- b E" }' a! P6 o8 I人海茫茫，留不住曾经的萍水相逢。
" \# T% x: Y% z
相濡以沫，不如相忘于江湖。
+ U" G Z; S2 z i寿受主义——爱就是给他全部！$ c H" `- z5 w6 x& T
本帖最后由 蝙蝠 于 2009-12-8 23:47 编辑 
