为什么选择同人？——爱就是给他全部！9 B6 J/ F9 {, u# g2 h, z0 r
, u+ e v, R' Z$ d/ L很多年之后，我才蓦然惊觉，其实《三国演义》根本就是《三国志》的同人啊口胡！退一步说，它是历史同人。( x8 [' ?( U: z/ f+ E/ B& { L
褒蜀贬魏，曹阿瞒举动如小人，诸葛军师神算如妖……明显的倾向性，足以证明罗贯中的写作初衷：在他所收集的有限的史实资料之外，他要加入自己的喜好憎恶，来满足自己无限膨胀的YY~~（囧，有时候我挺奇怪，能写出那样澎湃诗篇的曹操，怎么会像小说里一样多疑善妒）
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/ i E8 W; _! A$ @# G! c/ \现在的同人写手和几百年前“同人”作者的写作初衷，并没有实质变化。2 ]% W- q! J& M# d, L) u
因为对原著中人物的喜爱，对原著因篇幅、原著作者偏好等种种局限而未能令人满足的部分，自己加以脑补，满足自己或好奇或遗憾的心理。3 z/ L4 E5 q& e% @% ~8 q/ R
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心疼三井，想要弥补他在原著里缺失的东西，所以就在同人里找补给他。参见湘北の花的《剪影》。另外，很多三井中心的同人文里，都有安西老师逝世的情节，或者多少被丑化，我理解为这是作者在用笔宣泄对他的不满。无论是对三井的弥补，还是对安西老师的丑化，归根结蒂还是为了发泄写手和读者心理憋屈的情绪XDD；
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, I0 X" r; w7 M/ \! q& twww.micchi14.net萌三井，也萌另一个角色，他俩在原著里擦出了噼噼啪啪的小火花。可惜井上大神不是同人男，不肯给更多的交集，嗯，没关系，去同人中寻找天堂吧！于是，饥渴的作者创造出衍生的故事，饥渴的读者们内牛满面大快朵颐，心满意足地离开。
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喜欢三井，对他无限好奇，他的性格是怎样炼成的？那两年里究竟发生了什么事？为填补好奇心而去看同人写同人。
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从一个写手的角度来说寿受主义——爱就是给他全部！% b( o: ?( u5 M/ H7 H1 }! R9 ?+ J
. }" r; I7 ]) x$ p, w2 [, ~. ]1 f我觉得两个问题都很尖锐，剥离外壳，本质可以概括为：
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爱人物，还是自恋？写的作品侧重在同人，还是文学？
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2 H& m. D- V: \寿受主义——爱就是给他全部！没有金钱收益的网络文学，写文的主旨要义，究竟是文以载道，还是娱乐？寿受主义——爱就是给他全部！' k6 D0 v0 w6 z) S1 e1 \
, Q; w' Z/ Y( F, C) T7 A挠头，其实从写手的角度，我不认为自己有发言权，在这个圈子写过的东西太少。
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关于1，我希望两者能结合。单纯地写原著角色在原著背景下的衍生故事，而毫不加入作者的主观倾向，容易被束缚手脚，没有发挥；一味地宣泄自己的感悟自己的情绪，有利用原著人物为自己打广告的嫌疑。毕竟写的是SD同人，所以希望——自己的经历，情绪的宣泄，都只是为了笔下的人物更加丰满的一种手段，而不是终极目的。在寿受一共写过三个文，没有最喜欢的，只有最不喜欢的——那真是全然利用人物来讲故事了，以后绝不会如此。
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关于2，我是“文以载道”派。我喜欢写文前思考：这个文里我要传达什么？（也许是关于人物的见解，也许是我自身的感悟）这样做的原因，一是我没有充裕的时间，于是希望every word counts；二是，我写文的目的不是显示我是个多么有内涵的人，也不是为了成为名垂青史的优秀作者，如果存在这些野心的话，我不如去准备出书好了，那样还能挣钱呢。我是为了交流而写作，我渴望获得认同感——认同我的观点（而非承认我的地位和名望什么的），我渴望找到同样见解的知音，我渴望交流和沟通，可以说，我写同人写评论写一切文字并且把它发表在网络上的初衷，都是找到同好，我所获得的最大愉悦，就是有人能够准确读出我要表达的含义，或者说，持相同的见解。当然，我也不觉得“为娱乐而写作”有什么不好，并不是说它就低一档次。
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另外，有时候写同人的目的和打算……其实很可笑荒唐：因为赌气而写。具体解释……举例子：前一阵读了《玛丽，玛丽》大爱之，唯一的怨念也是最大的怨念，就是作者她没写三井，所以，我的最大梦想……我不说了你们都明白的……好吧，梦想终究是梦想，现阶段可以说是痴人说梦，差距太大。寿受主义——爱就是给他全部！) i" A; R& _# b
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从一个读者的角度来说
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捂脸说，我其实属于很欠揍的那类人：纸上谈兵，光说不练，眼高手低。自己没写过多少，却极为挑剔严苛。
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对一篇同人通常从下面几个方面来考量：
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( n/ G. f5 a& g. @0 ^+ o1，人物和原著的吻合度（最高要求）- q! u# \$ J7 j. M* p' o' z, \
为什么去看同人？因为我喜欢这个人，我看的就是这个人。您要是把哈姆雷特写成莱因哈特了，那我还看什么劲啊？几乎所有让我激动雀跃手舞足蹈坐立不安的同人都是人物把握得精准的：《不曾点燃》里的铁男和三井，《玛丽，玛丽》里的流川和南烈，《不言》里的洋平，《混蛋的青春未必讨人厌》里的洋平，还有现在正在连载的素素姑娘的《岁月的童话》里的晴子……其实说白了，看同人，我依然是在寻找认同感，我希望读出作者对三井的理解，对其他我喜欢的人物的理解，我更渴望看到，我和作者有相同的见解——最希望我有感却因局限于我个人语言能力而无法抒发的东西，被作者抒发出来了。那时候我就会感觉酣畅淋漓，通体舒泰XDD2 h$ i/ Z# c# N
9 B- O5 ]) t' L* p* w5 H* B2，作者的三观、作者的胸襟
' w, P2 l5 J2 b8 a6 t7 H" ^www.micchi14.net鸡蛋好吃，我就一定要八卦生蛋的母鸡。文毕竟是人写出来的，不是死气沉沉硬梆梆的东西，字里行间都透出作者的思想和价值观，文字是我和作者交流的媒介。三观和我不同的作者，我无法读下去她的文。所有热衷于写强x的作者，我不认为我和她们有什么可交流的，厄……前一阵偶然读了《玛丽，玛丽》，这文给我和《麦田里的寿望者》类似的感动——其实说，穆迦和荻野千寻文风完全不同，所描绘的SD人物也不同，但是感觉类似：她们都是我最爱的那类作者：可以慈爱地看待SD里每一个人物；可以以成年人的心态，宽容地接受SD里每一个少年的行为，用过来人的目光冷静地审视，却依然满腔热爱同情地呵护着，绝不会以成熟老练自居，来鄙视少年的冲动、热血、不成熟。这样的作者，她们笔下的SD人物，没有一个会不堪入目，即使有错误，也依然可爱鲜活，用她们的话来说“都是孩子。”
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文笔www.micchi14.net [. f7 a* R- m# ^. r& a$ b2 m
非常认同h大的一句话：表达准确的文笔，就是好文笔。辞藻再华丽，说不到点子上，那好文笔也是浮云。8 n5 x- y1 [) j- J/ J$ D
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3 ?7 D: u# W+ {/ W7 Z情节; E/ g0 ` W; r7 v) b# |5 o$ I5 ~
我不是情节派，我看同人对情节没有太高追求，总结出的经验是跌宕起伏的情节往往要付出人物走型的代价，而精准的人物塑造是我第一追求的，所以看同人时，我可以不在意情节。情节的跌宕我可以去看原创。 | |
